黃賓虹是中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史上開(kāi)派巨匠，杰出的中國(guó)畫大師，“千古以來(lái)第一的用墨大師”；是20世紀(jì)傳統(tǒng)中國(guó)畫（吳昌碩、齊白石、黃賓虹、潘天壽）四大家之一，有“再舉新安畫派大旗，終成一代宗師”之譽(yù)。

“畫品之高，根于人品”，黃賓虹一生勤勞謙虛，誨人不倦。１９５３年在他９０壽辰時(shí)，華東行政委員會(huì)向他頒發(fā)榮譽(yù)獎(jiǎng)狀，稱他是“中國(guó)人民優(yōu)秀的畫家”。

１９５５年他去世后，其家人根據(jù)他的遺愿，將所藏書藉、字畫、金石拓本以及自作書畫，手稿等１０００余件，全部捐獻(xiàn)給國(guó)家，在他的故居西湖棲霞嶺，國(guó)家建立“畫家黃賓虹紀(jì)念室”。

黃賓虹：（1865.1.27－1955.3.25），祖籍安徽歙縣，生于浙江金華。原名懋質(zhì)，又名元吉，后易名質(zhì)；字樸存、樸人，亦作樸丞、劈琴，中年易字賓虹，以字行；號(hào)村，后更號(hào)濱虹；室名濱虹草堂；別署予向、虹叟、虹廬、黃山山中人等。

1865年1月27日，黃賓虹出生在金華。他的父親是一位徽商，祖籍是安徽歙縣潭渡村，如今在潭渡村還存有黃賓虹故居。

黃賓虹4歲就被保姆抱在手上，看他的父親作畫，父親有時(shí)還讓黃賓虹隨意涂鴉。黃賓虹6歲時(shí)，父親請(qǐng)了一位金華老經(jīng)師教他讀四書，父親本人還親自督教《說(shuō)文解字》。

黃賓虹13歲回安徽歙縣參加童子試被錄取。15歲就學(xué)習(xí)拳術(shù)、舞劍，會(huì)騎馬。16歲就在金華有小畫家之譽(yù)。17歲那年回歙縣應(yīng)試獲為秀才。

這期間打下的厚實(shí)的中國(guó)文化根基，對(duì)他的一生有著非常重要的影響——特別指出的是，黃賓虹不是讀死書，而是有非常好的悟性。

黃賓虹在26歲那年，全家從金華遷回老家歙縣潭渡村，前后在故里潭渡村生活約30年。退回老家的黃賓虹，跟隨父親制墨，養(yǎng)家糊口，繼續(xù)師從名儒汪宗沂先生。他的老師做過(guò)李鴻章的幕僚，后棄官歸隱教學(xué)。

汪宗沂還有兩個(gè)與黃賓虹年齡相仿的兒子，長(zhǎng)子汪福熙善書，次子汪鞠友善畫，三個(gè)小伙子意氣相投，相互激活，教學(xué)相長(zhǎng)，成為一段佳話。

黃賓虹后來(lái)還有機(jī)會(huì)幫助清代大畫家黃真民的后人整理所收藏的名畫，讓黃賓虹有機(jī)會(huì)見(jiàn)到許多宋元真跡。黃賓虹最愛(ài)新安畫派的漸江，他的畫清逸蕭散，兼有北宋風(fēng)骨，元人氣韻。

那次整理中發(fā)現(xiàn)有兩幅漸江的真跡，一幅是仿“元四家”吳鎮(zhèn)和倪瓚的長(zhǎng)卷，一幅是《枯木竹石》。后來(lái)黃賓虹在畫齋里待了許多天，凡自己喜愛(ài)的真跡都細(xì)細(xì)加以臨摹。

黃賓虹之所以與其他藝術(shù)家不同，就是他本人有強(qiáng)烈的中國(guó)士的精神，包括他后來(lái)與譚嗣同的交往，以及在潭渡村聚徒教練拳術(shù)，就是希望在國(guó)家危難之際準(zhǔn)備實(shí)力，以圖大舉。

1898年戊戌變法失敗，譚嗣同被殺害的噩耗傳到潭渡，讓黃賓虹悲憤異常，大哭一場(chǎng)，后來(lái)有鄉(xiāng)人到省城告密他是譚的同謀者，黃賓虹只好連夜出逃去杭州、金華，最后到達(dá)上海。

1907年春，44歲的黃賓虹來(lái)到上海，上海是中國(guó)最為開(kāi)風(fēng)氣之先的大都市，面對(duì)那些說(shuō)話總是帶些英語(yǔ)的滬上名流，黃賓虹是有強(qiáng)烈落差的，畢竟他只是個(gè)金華、歙縣的鄉(xiāng)下人。為了養(yǎng)家糊口，黃賓虹在上海做過(guò)編輯、出版人、畫家、教授、收藏家等不同的角色。其實(shí)，這個(gè)時(shí)候，他更是把自己當(dāng)成一個(gè)學(xué)人。

比如他負(fù)責(zé)編輯《美術(shù)叢書》，全書輯錄了美術(shù)論著257種，內(nèi)容涵蓋了金石書畫、碑版、陶瓷、筆墨紙硯、印章篆刻、印泥、裝潢、琉璃、游具、杖扇、茶藝、琴劍、錦繡等各個(gè)傳統(tǒng)藝術(shù)門類。

比如他被上海商務(wù)印書館聘為美術(shù)部主任，與滬上不同文化名流打交道，獲得最前沿的文化眼光。比如他參加了海上題襟館金石書畫會(huì)，圈子里都是像吳昌碩、王一亭、陸廉夫、吳待秋、趙子云等這樣的牛人；比如他還是兩三家藝專學(xué)校的教授，這些學(xué)校的教授大都是留洋回來(lái)的人，通過(guò)與之交往，彌補(bǔ)了黃賓虹沒(méi)有出國(guó)留洋的遺憾。

某種程度上，黃賓虹更像一位藝術(shù)修行者，他69歲還去四川登山寫生，70歲登道教圣地青城山，71歲登黃山，72歲重游桂林山水，寫生香港山水，總結(jié)出非常獨(dú)特的“知白守黑”、“屋漏痕”、“月移壁”等繪畫理論。他不是刻意去玩理論，而是下真功夫去追求“內(nèi)美”。

1948年夏，85歲的黃賓虹回到杭州，89歲那年搬到棲霞嶺32號(hào)。每天仍是堅(jiān)持作畫，“愿作西湖老畫工”，后來(lái)哪怕就是白內(nèi)障加劇，眼睛幾乎失明的情況下，還是堅(jiān)持作畫。

說(shuō)也奇怪，正因?yàn)檠劬�看不�?jiàn)，竟達(dá)到手心相忘的境界，蛻變?yōu)檎嬲�的“渾厚華滋”。后來(lái)90歲手術(shù)成功后，繪畫又返還內(nèi)斂、含蓄，呈現(xiàn)“復(fù)歸嬰兒”的大境界。

黃賓虹在1911年，即48歲那年舉家遷往上海之后，在長(zhǎng)達(dá)40多年時(shí)間里，故鄉(xiāng)歙縣潭渡村就沒(méi)有再回去住過(guò)，但我們相信在他的心靈深處，故鄉(xiāng)一直是魂縈夢(mèng)牽，從來(lái)就沒(méi)有走遠(yuǎn)。