我國(guó)歷代書(shū)法評(píng)價(jià)中，書(shū)品和人品是一個(gè)血肉相連的整體，人品歷來(lái)高于書(shū)品，書(shū)法是人的學(xué)識(shí)、才能、品質(zhì)高度融合的體現(xiàn)。

司馬光曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：才勝德者，小人也。很多人認(rèn)為把人品低下的書(shū)家的書(shū)法作品收藏家中，等于收藏了邪惡之氣，不僅玷污了家風(fēng)，也有損于自己的人品。

因此，奸臣蔡京、秦檜、嚴(yán)蒿等雖堪稱(chēng)書(shū)法大家，但他們的書(shū)法作品留傳下來(lái)的卻極少，所謂因人廢字。張瑞圖趨附閹黨，性質(zhì)上與嚴(yán)蒿之流有別，其書(shū)法勉強(qiáng)被后世所接受。

張瑞圖與董其昌、邢侗、米萬(wàn)鍾被人們并稱(chēng)為明朝四大書(shū)法家。張瑞圖出生于中國(guó)南部的福建省晉江市，擔(dān)任過(guò)各種官職。1629年辭官后，隱居故里，從事書(shū)法和繪畫(huà)。

▲《行書(shū)六言聯(lián)句》

張瑞圖擅長(zhǎng)書(shū)寫(xiě)高軸大字，此軸雖然字徑近二尺，但字形結(jié)構(gòu)安排得堅(jiān)固平穩(wěn)，點(diǎn)畫(huà)凝重厚實(shí)，筆勢(shì)互相牽連呼應(yīng)，神氣不散，氣勢(shì)頗為壯闊。觀其風(fēng)格規(guī)模，當(dāng)為天啟年間所作。

此軸筆試奔放，點(diǎn)畫(huà)堅(jiān)實(shí)。字形或大或小，或長(zhǎng)或短，變化十分豐富。線條的果斷勁健，反映出其個(gè)人風(fēng)格已經(jīng)確立，而結(jié)體的聚斂開(kāi)張，更表現(xiàn)出他在臨紙命筆之際，已進(jìn)入心手相應(yīng)，意到筆隨的佳境，應(yīng)屬其中年時(shí)期的作品。

▲《行書(shū)獨(dú)嘯層巖第一峰詩(shī)》

這件書(shū)法立軸的內(nèi)容是張瑞圖為一位姓杜的詩(shī)人寫(xiě)的一首詩(shī)。作品上的字距緊湊而行距較寬。張瑞圖的典型書(shū)寫(xiě)風(fēng)格：用毛筆的側(cè)鋒，斜握毛筆書(shū)寫(xiě)。字形顯出鋒利方折的姿態(tài)；行疏字密、尖筆露風(fēng)，筆勢(shì)頓挫復(fù)飛揚(yáng)；在章法上盡量拉開(kāi)字的行距，同時(shí)充分利用字與字之間的牽引連帶。

▲《行書(shū)杜甫五律詩(shī)》

這幅作品用筆冷峭，取勢(shì)方折，剛勁有力，在峭拔險(xiǎn)勁中，饒有俊秀之姿，表現(xiàn)出奇逸的書(shū)法風(fēng)格。

▲《草書(shū)杜甫夜宴左氏莊詩(shī)軸》

此軸書(shū)法熟練奔放，點(diǎn)畫(huà)開(kāi)張。在字形處理上注重緊密變化與大小參差，強(qiáng)調(diào)橫向筆劃的堅(jiān)實(shí)和呼應(yīng)，從而避免了因縱列過(guò)長(zhǎng)而容易出現(xiàn)的單調(diào)平板。用筆的方折峭拔和疾徐輕重變化更突出了作品的韻律感和力量感。從其書(shū)風(fēng)面目來(lái)看，當(dāng)屬天啟年間所作。