展出地址：淮南市博物館 一層?xùn)|廳 淮南洞山中路15號(hào)

開(kāi)幕時(shí)間：2023年11月7日（星期二）下午3:30

展覽展期：2023/11/7—2023/11/13

主辦單位：

淮南市文化和旅游局

淮南市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)

承辦單位：

淮南畫(huà)院

淮南市美術(shù)家協(xié)會(huì)

淮南市圖書(shū)館

淮南市文化館

淮南市文化產(chǎn)業(yè)促進(jìn)會(huì)

淮南市博物館

協(xié)辦單位：

毫州古井銷(xiāo)售有限公司

淮南市悅景酒店

一統(tǒng)天下餐飲連鎖酒店

特別鳴謝

安徽信誼集團(tuán)

廣州中正廣告有限公司

玫瑰園大酒店

展業(yè)國(guó)際酒店

凌云山莊景觀酒店

淮南市大世界游泳健身連鎖

淮南市餐飲烹飪行業(yè)協(xié)會(huì)

沈文媛 女，1963年出生，安徽蕪湖人，自幼酷愛(ài)繪畫(huà)，20世紀(jì)80年代初師從著名畫(huà)家龍維印先生習(xí)畫(huà)數(shù)十載，在繪畫(huà)歷程中得到諸多名師指點(diǎn)。

2002年研修于北京畫(huà)院石齊工作室，2014年研修于清華美院，2015年研修于人民大學(xué)畫(huà)院。

作品欣賞：

紫云凌風(fēng) 2017 年 紙本 240cm×150cm

入選“尚意·2017 全國(guó)中 國(guó)畫(huà)（寫(xiě)意）作品展”

在學(xué)習(xí)和研修期間，得到婁師白、王明明、蔣采蘋(píng)、蘇百鈞等名家指點(diǎn)。作品多次參加省及全國(guó)性大展并獲獎(jiǎng)， 成功舉辦過(guò)個(gè)人展及聯(lián)展，作品被編入諸多畫(huà)集，并在報(bào)紙雜志上發(fā)表，部分作品被博物館、美術(shù)館等機(jī)構(gòu)收藏，部分作品被海內(nèi)外人士收藏。

凌霄(石齊題） 2003年 紙本 138cm×69cm

現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)石齊藝術(shù)研究會(huì)畫(huà)家，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，國(guó)展創(chuàng)研班導(dǎo)師，淮南市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，淮南畫(huà)院特聘畫(huà)師。

仙壽圖 2020年 紙本 34cm×34cm

2016年，作品《思·覓覓》入選“工·在當(dāng)代——2016·第十屆中國(guó)工筆畫(huà)大展”。

2016年，作品《聽(tīng)風(fēng)》入選“2016年全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展”。

2016年，作品《紫月》入選“丹青揚(yáng)州——第二屆全國(guó)中國(guó)畫(huà)（花鳥(niǎo)畫(huà)）作品展”。

思·覓覓 2016年 紙本 220cm×180cm

入選“工·在當(dāng)代——2016·第十屆中國(guó)工筆畫(huà)大展”

2017年，作品《月出東山》入選“中國(guó)夢(mèng)·2017藝術(shù)草原全國(guó)中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)作品展”。

2017年，作品《靜謐月夜》入選“悲鴻精神·第二屆全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展”，并獲獎(jiǎng)。

2017年，作品《紫云凌風(fēng)》入選“尚意·2017全國(guó)中國(guó)畫(huà)（寫(xiě)意）作品展”。

2018年，《晨曦》入選“郵驛路運(yùn)河情”全國(guó)美術(shù)作品展。

2017年作品《月出東山》入選“中國(guó)夢(mèng).2017藝術(shù)草原全國(guó)中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)作品展”

其創(chuàng)作主攻花鳥(niǎo)，工寫(xiě)兼?zhèn)�，題材廣泛，尤擅牡丹及藤蔓類(lèi)植物，筆墨研習(xí)歷代名家之精髓，通過(guò)對(duì)自然界物象寫(xiě)生、觀察、理解到審美，融會(huì)貫通，運(yùn)用傳統(tǒng)筆墨結(jié)合現(xiàn)代繪畫(huà)元素，創(chuàng)作出具有強(qiáng)烈視覺(jué)感和時(shí)代感的作品，經(jīng)過(guò)數(shù)十載的錘煉逐漸形成自己的藝術(shù)風(fēng)貌。

晨曦 2018 年 紙本 188cm×100cm

入選“郵驛路運(yùn)河情”全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展

濃妝淡抹總相宜

——沈文媛花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)的神韻奇采

賈德江

讀女畫(huà)家沈文媛的花鳥(niǎo)畫(huà)，令我眼前一亮，映入我眼簾的是她花鳥(niǎo)畫(huà)中恢宏大氣的構(gòu)圖、絢麗典雅的色彩、工寫(xiě)兼擅的筆墨、嚴(yán)謹(jǐn)不失鮮活的造型，以及濃郁的生活氣息和充溢的時(shí)代精神。她林林總總的作品中，有花鳥(niǎo)巨制的氣勢(shì)浩瀚，也有立軸橫幅花鳥(niǎo)的妙趣橫生；有工筆花鳥(niǎo)富有現(xiàn)代感的精勾細(xì)染，也有小寫(xiě)意花鳥(niǎo)筆飽墨足的意寫(xiě)靈動(dòng)，還有條屏、斗方、扇畫(huà)等多種形制。她給我們展現(xiàn)的是一個(gè)“傳統(tǒng)意蘊(yùn)，現(xiàn)代思維”的花鳥(niǎo)世界，帶給我們的是一片璀璨、一片生機(jī)、一片明媚的春光。

沈文媛與我同鄉(xiāng)，是安徽蕪湖人，工作在安徽淮南。她自幼酷愛(ài)繪畫(huà)，卻因多種原因無(wú)緣跨進(jìn)高等美術(shù)院校的大門(mén)，但她那顆對(duì)藝術(shù)的熾熱之心一直在燃燒，無(wú)論在什么樣的工作崗位上，無(wú)論經(jīng)歷過(guò)什么樣的艱難險(xiǎn)阻，她的生活、生命總是和繪畫(huà)連在一起，百折不撓，矢志不渝。終于，她自學(xué)成才，從地方走向京城，從無(wú)數(shù)寄予藝術(shù)理想的人群中走出來(lái)，成為成功者。她的作品入選全國(guó)各類(lèi)美術(shù)大展并獲獎(jiǎng)，她還是中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，在名家輩出的花鳥(niǎo)畫(huà)壇聲名鵲起，她的作品廣受社會(huì)各界的認(rèn)可和歡迎，她的藝術(shù)市場(chǎng)價(jià)值也隨之節(jié)節(jié)攀升，前程似錦。

靜謐月夜 2017年 紙本 220cm×180cm

入選“悲鴻精神·第二屆全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展”并獲獎(jiǎng)

其實(shí)，通過(guò)自學(xué)而取得成功的沈文媛，走的卻是學(xué)院派之路，“臨摹——寫(xiě)生——?jiǎng)?chuàng)作”是她問(wèn)學(xué)求藝的軌跡，她的老師就是“師古人”“師造化”。或許是出自女性的柔情，當(dāng)她確立以寫(xiě)意花鳥(niǎo)作為主攻目標(biāo)開(kāi)始，就繞開(kāi)了徐渭“不求形似求生韻”的大寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)，而直追陳白陽(yáng)“濃妝淡抹總相宜”的小寫(xiě)意語(yǔ)體。她認(rèn)為，這種語(yǔ)體在造型上不走極端，既重文人畫(huà)的筆墨意趣，又兼顧到物形物態(tài)的寫(xiě)實(shí)性，既避免了大寫(xiě)意容易產(chǎn)生的粗疏和空泛，又避免了工筆畫(huà)拘于形似而流于匠氣的風(fēng)險(xiǎn)，最為重要的是，這種語(yǔ)體更貼近她的心性、氣度和美學(xué)追求。

古人言：“學(xué)不師古，如夜行無(wú)燭。”沈文媛信奉這個(gè)道理。她認(rèn)為，從臨摹入手，走進(jìn)古人，走進(jìn)傳統(tǒng)，這是她的立身之本。她曾下大力氣，從陳白陽(yáng)、惲壽平、華巖、鄭板橋、趙之謙、任伯年等古代先賢小寫(xiě)意花鳥(niǎo)的經(jīng)典中一一走過(guò)，又對(duì)八大山人、石濤、吳昌碩、齊白石等大寫(xiě)意花鳥(niǎo)作品也多有臨寫(xiě)。她更鐘情于現(xiàn)代小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)大家王雪濤那種清新秀麗、生趣盎然的用筆用色之美，所花功夫最深。由博學(xué)多家，再精研一家，沈文媛的羽翼已日漸豐滿(mǎn)。

紫月 2016 年 紙本 240cm×180cm

入選“丹青揚(yáng)州——第二屆全國(guó)中國(guó)畫(huà)（花鳥(niǎo)畫(huà)）作品展”

可貴的是，沈文媛并不是泥古不化者，而是以自然為師，取法諸家，并以西畫(huà)的嚴(yán)謹(jǐn)為基，以中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)筆墨為本，從而在實(shí)踐中逐步探索形成自己的獨(dú)特的取景、取法、取意的小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作之路。這大概就是她于2002年研修于北京畫(huà)院石齊工作室的最大收獲。一路走來(lái)，沈文媛灑下的汗水、淚水、苦水，已化成了水墨，流淌成一條“出新意于法度之中”的小寫(xiě)意花鳥(niǎo)長(zhǎng)河，以形真情茂、筆厚意豐的形態(tài)，展現(xiàn)在人們的面前。

最有代表性的作品是沈文媛2017年創(chuàng)作的畫(huà)作《紫云凌風(fēng)》，這是一幅高240厘米、寬150厘米的大畫(huà)，表現(xiàn)的是繁花似錦的紫藤在盤(pán)根虬枝藤蔓交錯(cuò)的映襯下，臨風(fēng)扶搖直上云天的壯美景象。畫(huà)中用筆雄肆，力能扛鼎，用墨淋漓，化機(jī)四出，西方的寫(xiě)實(shí)技巧與傳統(tǒng)筆墨水乳交融的結(jié)合，使這幅作品既得傳統(tǒng)筆墨之神韻，又具表現(xiàn)對(duì)象之奇采。藤下一只雪雁形神兼?zhèn)洌�與紫藤的大氣磅礴形成多與少、大與小、密與疏的多重對(duì)比，更增添畫(huà)面樂(lè)趣，而畫(huà)外題寫(xiě)的遒勁流暢的行書(shū)長(zhǎng)跋和隸中有楷意的畫(huà)名，顯出畫(huà)家書(shū)畫(huà)聯(lián)璧的才情和修養(yǎng)。這幅作品是一首浩氣長(zhǎng)存的水墨交響曲，是一首大自然美和力的頌歌，是沈文媛小寫(xiě)意花鳥(niǎo)走向成熟的標(biāo)志性作品，已具筆墨、修養(yǎng)，氣韻之大境，是一幅不可多得的小寫(xiě)意花鳥(niǎo)的經(jīng)典之作。

南國(guó)風(fēng) 2015年 紙本 138cm×69cm

再看她近年創(chuàng)作的作品，如《盛世中華》（2021年）、《志在凌云》（2022年）、《凌云上九霄》（2022年）、《芳菲祥瑞》（2022年）、《紫氣東來(lái)》（2022年）等作品有異曲同工之妙。在取景上，已變寫(xiě)一花一鳥(niǎo)的小情小趣為大景花鳥(niǎo)的宏闊意境，構(gòu)圖奇絕多變，措景瑰瑋高曠；在取法上，她重視寫(xiě)生重視寫(xiě)意更重視引西潤(rùn)中的開(kāi)拓創(chuàng)新，墨彩輝映而俊爽，氣韻蓬勃而瀟灑；在取意上，通過(guò)注入個(gè)人的氣質(zhì)性情以及所感受到的時(shí)代心聲，使她的作品更符合現(xiàn)代人的審美需求而具時(shí)代品格。這些特點(diǎn)在她的花鳥(niǎo)四條屏中表現(xiàn)得尤為突出，如果說(shuō)《梅蘭竹菊四條屏》還是在開(kāi)掘“變古為今”的潛能上下功夫，那么，她的由藤花、凌霄、葡萄、葫蘆組成的四條屏，則是通過(guò)“引西潤(rùn)中”的方式把西方色彩融入中式繪畫(huà)的新理念，使她的這組條屏神光煥發(fā)，煥然一新。

或許為了進(jìn)一步拓展藝術(shù)的表現(xiàn)領(lǐng)域，又或許為了進(jìn)一步釋放自己的藝術(shù)潛質(zhì)，提高自己的創(chuàng)構(gòu)能力，沈文媛于2014年參加了清華大學(xué)以李志向?yàn)閷?dǎo)師的工筆花鳥(niǎo)主題性創(chuàng)作高研班，由專(zhuān)攻小寫(xiě)意花鳥(niǎo)轉(zhuǎn)向?qū)�工筆花鳥(niǎo)的研修，這一舉措對(duì)于沈文媛在藝術(shù)上的精進(jìn)具有重要意義。

富貴壽考圖 紙本 110cmX220cm

由于小寫(xiě)意花鳥(niǎo)與工筆語(yǔ)體并無(wú)嚴(yán)格的界限，只是筆法工致程度的差異，所以沈文媛很快上手進(jìn)入狀態(tài)，2015年創(chuàng)作了《隔窗知夜雨》《南國(guó)風(fēng)》，2016年創(chuàng)作了《聽(tīng)雨》《紫月》《思覓覓》，2017年創(chuàng)作了《月出東山》《南國(guó)風(fēng)情》，2018年創(chuàng)作了《吉祥》《晨曦》，2022年創(chuàng)作了《月季》《一年長(zhǎng)占四時(shí)春》等一批作品，多為大幅工筆畫(huà)。

她沒(méi)有簡(jiǎn)單地復(fù)制古法古意，也沒(méi)有因襲傳統(tǒng)“雙勾設(shè)色”派做工筆重彩花鳥(niǎo)，她的學(xué)術(shù)目標(biāo)是指向現(xiàn)代的。 先是日本畫(huà)的朦朧美以“恍兮惚兮，其中有象”的清淡雅逸吸引了她，接著西方現(xiàn)代藝術(shù)的構(gòu)成意識(shí)、色彩的表現(xiàn)功能激活了她的靈感，她的工筆花鳥(niǎo)主題不再描繪前人表現(xiàn)過(guò)的名花珍禽，而是從庭院室內(nèi)走向山野，走向廣袤無(wú)垠的大自然，去畫(huà)花如海洋的接地連天、草長(zhǎng)遍野的生生不息，去畫(huà)蕉葉滿(mǎn)園的南國(guó)風(fēng)情、嘉禾豐收的吉祥開(kāi)泰。

在她的作品中，注重選取大自然的大場(chǎng)景予以宏觀的致廣大盡精微的描繪，強(qiáng)調(diào)動(dòng)物與其生存空間的密切聯(lián)系，并因不同的動(dòng)物在不同的環(huán)境賦予其不同的寓意和指向。畫(huà)中的動(dòng)物，如綿羊、火雞、和平鴿、鵪鶉、野鴨、雪雁、貓咪，飛鳥(niǎo)、蜻蜓等直追宋畫(huà)的真情、自然與形似，雖或隱或顯不在畫(huà)面上占主要位置，卻在密葉繁花、清霧浮動(dòng)的光風(fēng)霽月中寄情達(dá)意、淺吟低唱，透露出畫(huà)家逐漸鮮明清晰的風(fēng)格圖式。

清影 紙本 124cmX208cm

在構(gòu)圖上，她總是把視點(diǎn)推至中景、近景，讓景物截裁四邊，形成飽滿(mǎn)、繁富、有序的視覺(jué)張力，既在描繪上展現(xiàn)豐富生動(dòng)的細(xì)節(jié)，又在整體上把握表現(xiàn)對(duì)象的意態(tài)神韻；在用筆上，她把傳統(tǒng)的求實(shí)爽健轉(zhuǎn)化為現(xiàn)在的線意朦朧，線條的視覺(jué)沖擊力明顯地減弱了，輪廓線開(kāi)始變虛，結(jié)構(gòu)線也被渲染所替代，使平面造型中的線條融入塊面而有線面視覺(jué)效果；在用色上，她特別善于整幅畫(huà)面色彩基調(diào)的把握，或以素、淡的色調(diào)，雅中求靜，或以厚、重的色調(diào)，麗中求逸，她的作品像現(xiàn)代朦朧詩(shī)一樣，具有隱約性和多意性，表達(dá)抽象的意識(shí)和情感，既注重客觀表現(xiàn)對(duì)象的形神刻畫(huà)，又注重主觀畫(huà)家情感與心性的抒寫(xiě)，把工筆花鳥(niǎo)推向一個(gè)花輕如夢(mèng)、鳥(niǎo)隱如醉的審美境界。

當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作離不開(kāi)古典花鳥(niǎo)畫(huà)的滋養(yǎng)，同時(shí)如何在今天的現(xiàn)代背景下，選擇與發(fā)現(xiàn)具有鮮明的時(shí)代性主題和創(chuàng)造相應(yīng)的語(yǔ)言形式，是值得思考和探索的創(chuàng)作方向。就此而言，沈文媛的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)為我們樹(shù)立了一個(gè)可以借鑒的典范。

綜上所述，沈文媛經(jīng)過(guò)了20多年的探索和提高，已在藝術(shù)上呈現(xiàn)出自己的語(yǔ)言和符號(hào)，無(wú)論是她的工筆還是小寫(xiě)意花鳥(niǎo)，都具有風(fēng)格化的特點(diǎn)并走向更加成熟。她在藝術(shù)上所以能取得成功，在于她深深地?zé)釔?ài)培育她的中華熱土，在于她自強(qiáng)不息的拼搏精神和信念。

多年來(lái)，她堅(jiān)持以“外師造化，中得心源”的創(chuàng)作理念，走進(jìn)生機(jī)勃勃的大自然，以女性特有的對(duì)生活的敏感，在老百姓所喜聞樂(lè)見(jiàn)的尋�；�鳥(niǎo)中，發(fā)現(xiàn)并表達(dá)那種令人心柔、令人鐘愛(ài)的美好。她的作品，立足于傳統(tǒng)，在吸納前人藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，勇于探新，并借“他山之石”為我所用，將藝術(shù)的革新方向與價(jià)值追求，根植于特定的學(xué)術(shù)背景中，為花寫(xiě)照，為鳥(niǎo)傳情，創(chuàng)造出一幅幅精美的畫(huà)卷，奉獻(xiàn)給人民，奉獻(xiàn)給時(shí)代，為花鳥(niǎo)畫(huà)在傳統(tǒng)走向當(dāng)代藝術(shù)的進(jìn)程中增色生輝，作出了自己的貢獻(xiàn)。

如今，沈文媛并未止步，在她的身上蘊(yùn)藏著無(wú)限的潛能和熱情，她更愿意在小寫(xiě)意花鳥(niǎo)領(lǐng)域開(kāi)疆拓土，再創(chuàng)時(shí)代架構(gòu)。對(duì)于一個(gè)女畫(huà)家而言，其變化和成就還難以預(yù)料，但我相信，隨著時(shí)光的流溢，隨著她進(jìn)一步地開(kāi)拓視野、取長(zhǎng)補(bǔ)短，繼續(xù)多思奮進(jìn)，一定會(huì)取得更大的造就。

2022年國(guó)慶前夕完稿于王府花園

（作者系著名出版人、美術(shù)評(píng)論家、畫(huà)家）