宋 佚名 風(fēng)雨牧歸圖

宋代繪畫(huà)是在中國(guó)宋代期間的繪畫(huà)作品，中國(guó)宋朝延續(xù)300多年，其繪畫(huà)在隋唐五代的基礎(chǔ)上繼續(xù)得到發(fā)展。民間繪畫(huà)、宮廷繪畫(huà)、士大夫繪畫(huà)各自形成體系，彼此間又互相影響、吸收、滲透，構(gòu)成宋代繪畫(huà)豐富多彩的面貌。

宋 佚名 高士會(huì)棋圖頁(yè)

宋 佚名 海棠蛺蝶圖頁(yè) 絹本，設(shè)色，縱25cm，橫24.5cm。

本幅無(wú)作者款印。鈐鑒藏印“于騰私印”、“黔寧王子子孫孫永保之”、“丁伯川鑒賞章”、“□堂”等4方。

圖繪陽(yáng)春三月，蛺蝶翩翩起舞于海棠花枝間。畫(huà)家著重表現(xiàn)海棠在乍起的春風(fēng)中花枝招展的動(dòng)感瞬間，花朵偃仰向背，葉片翻卷輾轉(zhuǎn)，枝干呈“S”形的曲張之態(tài)，通過(guò)描繪有形的花葉，成功地渲染出了無(wú)形的醉人春風(fēng)和雋永的春意。圖中花瓣先以墨筆雙勾輪廓線，中鋒行筆，線條圓潤(rùn)流暢。然后在花瓣外側(cè)上部略點(diǎn)胭脂紅，旋即以清水將色彩暈染開(kāi)，最后罩上一層白粉，為海棠花亮麗的色調(diào)增添了幾多嫵媚的意韻。葉片用工整的雙勾填色筆法表現(xiàn)，作者根據(jù)葉片受光照程度的不同而填染以石綠、墨赭等顏色，從而充分表露出葉片“清如水碧，潔如霜露”的美感，顯示出畫(huà)家細(xì)致的觀察力和深厚的寫(xiě)實(shí)功底。

宋 佚名 荷塘按樂(lè)圖頁(yè)

宋 佚名 紅梅孔雀圖 絹本，設(shè)色，縱24.4cm，橫31.6cm

此圖原載《歷代名筆集勝冊(cè)》（見(jiàn)《虛齋名畫(huà)錄》）。簽題馬麟作。細(xì)審畫(huà)上題名，與馬麟的風(fēng)格十分迥異，其作風(fēng)亦不相似。馬下一字模糊不清，不宜誤認(rèn)為麟作。所以只好以無(wú)名氏收錄于此�；蛟S是馬氏一家之作，但作品的年代似乎比馬麟早。

溪邊春色，梅花盛開(kāi)，兩側(cè)輔以山茶、古柏、翠竹、迎春�？兹敢粚�(duì)，雄者棲于樹(shù)干，回首梳翎；雌者倘佯岸邊，低頭覓食。毛羽斑斕，與花樹(shù)匯成一片絢爛春光。此圖難能之處，在于布局繁密，但雜而不亂；設(shè)色富麗，但艷而不俗。

宋 佚名 金明池爭(zhēng)標(biāo)圖 絹本設(shè)色 縱28.5厘米，橫28.6厘米 天津市藝術(shù)博物館藏

此圖描寫(xiě)北宋京城汴京（今開(kāi)封市）金明池水戲爭(zhēng)標(biāo)的場(chǎng)面。畫(huà)面苑墻圍繞，池中筑十字平臺(tái)，臺(tái)上建軍圓形殿宇，有拱橋通達(dá)左岸。左岸建有彩樓，水殿，下端牌樓上額書(shū)“瓊林苑”三字。池岸四周桃紅柳綠，間有涼亭，船塢，殿閣。水中龍船屑樓高閣，人物活動(dòng)于樓內(nèi)外；龍船兩側(cè)各有小龍舟五艘，每艘約有十人并排劃槳，船頭一人持旗；另有數(shù)只維游其間。書(shū)面左，下兩側(cè)的苑墻內(nèi)外，人群熙來(lái)攘往。全圖約有千余人，雖然人物微小如蟻，但仔細(xì)觀察，比例恰當(dāng)，姿態(tài)各異，神情生動(dòng)，頗具藝術(shù)魅力。在圖左側(cè)的粉墻上有楷書(shū)“張擇端呈進(jìn)”五字款。經(jīng)專(zhuān)家鑒定，對(duì)此圖作者有兩種意見(jiàn)：其一，從落款看，不像后人添寫(xiě)。如此精細(xì)熟練的工筆畫(huà)應(yīng)出自高手，有可能是張擇端的早期作品；其二，從此圖的風(fēng)格及畫(huà)中景物看，斷為宋畫(huà)無(wú)疑，很有可能是南宋人的摹本。此圖曾為明代安國(guó)，項(xiàng)子京鑒藏。

宋 佚名 貍奴

一隻白底夾雜灰褐斑紋的小貓?jiān)诋?huà)中回頭張望。畫(huà)家用淡墨暈染頭、耳、頰、上唇、背毛、尾巴及後腳跟；以白粉溄{點(diǎn)出面部表情及四肢動(dòng)態(tài)；再用濃墨畫(huà)出身上的斑紋。貓的眼瞳用淡、中、濃三種墨色，表現(xiàn)貓眼隨光影閃爍的特性。畫(huà)家筆觸寫(xiě)實(shí)細(xì)微，根根分明的畫(huà)出貓毛，呈梅花形按在地上的小爪看起來(lái)也很柔軟可愛(ài)。據(jù)說(shuō)後唐時(shí)代的瓊花公主也有一隻像這樣嘴上有花斑的貓咪，因?yàn)闃幼涌雌饋?lái)很像嘴裡銜著一隻知了，所以命名為「銜蟬奴」，因此後來(lái)的詩(shī)人也以「銜蟬」作為貓的別稱

宋 佚名 柳溪閑憩圖頁(yè)

宋 佚名 籠雀圖

宋 佚名 賣(mài)漿圖頁(yè)

宋 佚名 南唐文會(huì)圖頁(yè)

宋 佚名 枇杷山鳥(niǎo)圖頁(yè) 絹本，設(shè)色，縱26.9cm，橫27.2cm。

本幅無(wú)款識(shí)。鈐鑒藏印“宋犖審定”、 “宣統(tǒng)御覽之寶”。裱邊題簽：“宋人畫(huà)枇杷山鳥(niǎo)”。

圖繪江南五月，成熟的枇杷果在夏日的光照下分外誘人。一只繡眼翹尾引頸棲于枇杷枝上正欲啄食果實(shí)，卻發(fā)現(xiàn)其上有一只螞蟻，便回喙定睛端詳，神情十分生動(dòng)有趣。枇杷枝仿佛隨著繡眼的動(dòng)作重心失衡而上下顫動(dòng)，畫(huà)面靜中有動(dòng)，妙趣橫生。繡眼的羽毛先以色、墨暈染，隨后以工細(xì)而不板滯的小筆觸根根刻畫(huà)，表現(xiàn)出鳥(niǎo)兒背羽堅(jiān)密光滑、腹毛蓬松柔軟的不同質(zhì)感。枇杷果以土黃色線勾輪廓，繼而填入金黃色，最后以赭色繪臍，三種不同的暖色水乳交融，從而展現(xiàn)出枇杷果成熟期的豐滿甜美。枇杷葉用筆致工整細(xì)膩的重彩法表現(xiàn)，不僅如實(shí)地刻畫(huà)出葉面反轉(zhuǎn)向背的各種自然形貌，且將葉面被蟲(chóng)兒叮咬的殘損痕跡亦勾描暈染得一絲不茍，充分反映了宋代花鳥(niǎo)畫(huà)在寫(xiě)實(shí)方面所達(dá)到的藝術(shù)水平。

《石渠寶笈三編》著錄。

宋 佚名 撲棗圖

宋 佚名 蜻蜓貓戲圖

宋 佚名 秋江待渡圖頁(yè)

宋 佚名 沙汀煙樹(shù)圖

宋 佚名 疏荷沙鳥(niǎo)圖頁(yè)

宋 佚名 松蔭樓閣圖頁(yè)

宋 佚名 溪蘆野鴨圖頁(yè) 絹本，設(shè)色，縱26.4cm，橫27cm 。

本幅無(wú)款識(shí)。鑒藏印鈐“真賞”、“龐萊臣珍藏宋元真跡”、“珍秘”、“長(zhǎng)宜子孫”、“公”、“信公珍賞”、“會(huì)侯珍藏”、“丹誠(chéng)”、“都尉耿信公書(shū)畫(huà)之章”。裱邊鈐“信公鑒定珍藏”。

圖繪溪邊蘆葦、茨菰叢生，枝繁葉茂，生機(jī)勃勃。雄鴨在岸邊單足站立小憩；雌鴨于水中回首梳羽，姿態(tài)閑適，氣度雍容。此圖意在表現(xiàn)一種祥和安定的氣氛，應(yīng)是南宋畫(huà)院點(diǎn)綴升平之作。構(gòu)圖成熟簡(jiǎn)練，畫(huà)面左中部為蘆葦所蔭蔽，給人安全之感；右上方則留出一片水面，啟人遐思，以免閉塞。敷色精細(xì)寫(xiě)實(shí)，雄鴨毛羽的表現(xiàn)尤見(jiàn)功力。今色彩雖已暗舊，尚可想見(jiàn)當(dāng)年斑斕生輝之狀。

對(duì)幅有耿昭忠題記：“黃要叔鳩竹圖余素珍之，此頁(yè)氣韻精神悉與合一。繪事至此，深入三昧矣。昭忠識(shí)�！�

存《名筆集勝》冊(cè)中�！短擙S名畫(huà)錄》著錄。

宋 佚名 溪橋策杖圖頁(yè)

宋 佚名 溪山行旅圖頁(yè)

宋 佚名 溪堂客話圖頁(yè) 北京故宮博物院藏

宋 佚名 戲貓圖

本幅傳為宋人所畫(huà)，在庭園一角嬉戲的大小貓咪一共八隻。畫(huà)欄圍繞，逭細(xì)呦孿噙B，使園中彷彿別有洞天。群貓嬉戲於湖石、竹叢、桃樹(shù)、牡丹之間，或靜或動(dòng)，生態(tài)盎然。畫(huà)家觀察入微，以瞳孔縮成線狀的貓眼，點(diǎn)出了這場(chǎng)貓戲的時(shí)序，應(yīng)該是日光強(qiáng)烈的日間。

宋 佚名 消夏圖

宋 佚名 攜琴訪友圖

宋 佚名 寫(xiě)生草蟲(chóng)圖頁(yè) 絹本，設(shè)色，縱25.9cm，橫26.9cm。

本幅無(wú)款。畫(huà)面鈐鑒藏印共計(jì)7方，分別為右上角 “項(xiàng)墨林鑒藏章”，右下角“毅崛眼�！�，左下角“于騰私印”、“丁伯川鑒賞章”、“懋和真賞”、“吳氏珍藏”、“伸之”。

畫(huà)面右側(cè)繪野生花草，狗尾、紫菀莛葉穿插。菜粉蝶落在花上吸取花蜜，蜻蜓徐徐低飛，蚱蜢躍躍欲跳，整幅畫(huà)面充滿動(dòng)感。3只昆蟲(chóng)在畫(huà)面上的等邊三角形構(gòu)圖平衡了叢生的野草所造成的重心偏倚，使畫(huà)面結(jié)構(gòu)穩(wěn)定。野草和花葉用花青加汁綠勾填，花用沒(méi)骨法出之，昆蟲(chóng)兼工帶寫(xiě)，形態(tài)逼真。

宋 佚名 杏花鸚鵡圖頁(yè)

宋 佚名 雪窗讀書(shū)圖頁(yè)

宋 佚名《雪蓧寒雛圖》

此圖原載《宋人集繪冊(cè)》，見(jiàn)《石蕖寶笈三編》，無(wú)作者落款。畫(huà)冰天雪地中昂然挺立的雪竹與不畏嚴(yán)寒的幼鳥(niǎo)。畫(huà)家運(yùn)筆流暢遒健，竹葉雙鉤，鳥(niǎo)的羽毛也勾勒而出，很見(jiàn)骨力。工筆之中卻具放逸，粗看似拙，細(xì)審則精渾。

宋 佚名 月下把杯圖頁(yè)

宋 佚名 螽斯綿瓞圖頁(yè)

宋 佚名 竹雀錦雞圖

宋 佚名 竹雀圖

宋 佚名 濯足圖頁(yè)

宋 佚名 子母雞圖

宋 佚名《谷豐安樂(lè)圖》絹本設(shè)色 縱24.1厘米 橫24.1厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

此圖在一定程度上體現(xiàn)了“皇家富貴”的風(fēng)格。畫(huà)面構(gòu)圖簡(jiǎn)單，畫(huà)法嚴(yán)謹(jǐn)工麗，以點(diǎn)概面，一顆豐碩的稻穗象征了豐收之景況。四只情態(tài)各異、活潑歡樂(lè)的麻雀占據(jù)了畫(huà)面的主要部分：一只高飛俯視，一只仰頭啄谷，一只口銜谷粒，一只正專(zhuān)注揀地上的谷子，神

宋 佚名《江天樓閣圖》絹本設(shè)色，縱97.4厘米，橫54.6厘米，南京博物館藏。

此圖無(wú)款印，寫(xiě)江天坡石，遠(yuǎn)山樓閣，舟船人物，松枝虬勁。精致生動(dòng)。可看出典型的“馬夏”式構(gòu)圖，取一角之景，加以遠(yuǎn)山的綿延起伏，浩渺深遠(yuǎn)，意境深幽，為畫(huà)面的水天一色注入了新的活力。畫(huà)上鈐有“蒼巖”、“萬(wàn)幾清暇”、“大雅齋”、“慈禧太后御覽之寶”等收藏印章。

宋 佚名《枯荷鹡鴒圖》

此圖原載《宋人集繪冊(cè)》，見(jiàn)《石蕖寶笈三編》，無(wú)作者落款。可能是一個(gè)屏風(fēng)上的飾圖，畫(huà)法很精致工整，生動(dòng)傳神，應(yīng)該是南宋中晚期高手所作。

北宋 佚名《榴枝黃鳥(niǎo)圖》絹本，設(shè)色，縱24.6cm，橫25.4cm。

本幅無(wú)款。鈐鑒藏印“張篤行印”，另有2印不辨。

深秋時(shí)節(jié)，石榴成熟，綻開(kāi)表皮，露出累累果實(shí)。石榴葉已由綠變黃，有的枯萎，有的被蟲(chóng)蛀蝕，寫(xiě)出了秋日的蕭瑟。一只肥碩的黃鸝銜著小蟲(chóng)棲于榴枝上，悠然自得。黃鸝的羽毛經(jīng)淡赭、黃色暈染后再用白線勾描，近于“沒(méi)骨”。石榴枝葉賦色對(duì)比鮮明。

對(duì)幅有清乾隆御題詩(shī)一首：“榴子熟時(shí)鶯轉(zhuǎn)時(shí)，野蟲(chóng)銜得集橫枝。笑他自喜權(quán)供飽，忘卻有人彈挾之。辛亥清和御筆�！扁j“八征耄念之寶”、“太上皇帝之寶”、“八征耄念”、“自強(qiáng)不息”璽印。

清《石渠寶笈》著錄。

此圖原載《四朝選藻冊(cè)》（見(jiàn)《石渠寶笈續(xù)編》）。簽題毛益作。按毛益為乾道中（1165—1173）畫(huà)院待詔，工畫(huà)翎毛花竹，尤能渲染，似欲飛鳴，見(jiàn)《圖繪寶鑒》及《南宋院畫(huà)錄》。此圖題毛益作，頗近似，但年代似較晚，故改作無(wú)名氏。

宋 佚名《桃花山鳥(niǎo)圖》 絹本設(shè)色 縱23.8厘米 橫24.4厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

此圖采用雙鉤填彩法，用線工整挺秀、生動(dòng)流暢、柔中帶剛，畫(huà)家追求的不是線的形式變化，而是對(duì)質(zhì)感的表達(dá)。花瓣密集寫(xiě)實(shí)，鳥(niǎo)的羽毛細(xì)而柔，尾羽敷紅色，有透明感。畫(huà)面色彩雅致，鮮花輕敷淡染，一點(diǎn)也不矯揉造作。

北宋 佚名 寫(xiě)生蛺蝶圖頁(yè)

此圖不知原載何冊(cè)，亦無(wú)作者姓氏。察其海棠花葉及蛺蝶的畫(huà)法，當(dāng)是北宋末畫(huà)院中人所作。蛺蝶生動(dòng)而情趣昂然，雖為院體畫(huà)，卻不流俗。

北宋 佚名 王羲之像圖頁(yè)

南宋 佚名 鵪鶉圖頁(yè)

南宋 佚名 赤壁圖頁(yè)

南宋 佚名 盥手觀花圖頁(yè)

絹本設(shè)色縱30.3、橫32.5厘米天津市藝術(shù)博物館藏 此圖繪三仕女在宮中院落觀花的情景。圖左邊湖石花叢，案前小方幾上置古銅觚，中插牡丹三多，案后方幾雜陳古盆。拳石、翠草旁設(shè)圓杌覆繡花圓墊。一仕女云鬟金飾，宮帔華裳，錦裙曉?shī)y，正盥手并注目觀賞案前之花卉。旁立侍女捧金盆，身后立侍女手持長(zhǎng)柄宮扇。后偶綠絲步障，障外叢竹、花草、樹(shù)木點(diǎn)綴。整個(gè)畫(huà)面布置秀美幽雅，用筆精細(xì)。從人物描繪、連筆，敷色都近似周昉風(fēng)格。畫(huà)面無(wú)款印。經(jīng)專(zhuān)家鑒定，定為南宋畫(huà)。清高士奇、陸費(fèi)墀題記。清高士奇，近代周叔弢鑒藏。

南宋 佚名 寒塘鳧侶圖頁(yè)

絹本，設(shè)色，縱16.6cm，橫20.8cm此圖原載《歷代名筆集勝冊(cè)》（見(jiàn)《虛齋名畫(huà)錄》）。簽題閻次于作。按《圖繪寶鑒》云：閻次于為閻仲之子。能世其學(xué)而過(guò)之。畫(huà)山水人物，工于畫(huà)牛。孝宗隆興初（1163），進(jìn)畫(huà)圖稱旨，補(bǔ)次于承務(wù)郎，畫(huà)院祗候。但此圖近似馬遠(yuǎn)家法，不應(yīng)是南宋初期之作，故改題無(wú)名氏作。畫(huà)是江南的冬景，水邊的白梅、水仙、茶花盛放著，蘆葦已枯敗，水落石出，禽鳥(niǎo)或游或飛

南宋 佚名 荷塘鸂鵣圖頁(yè) 絹本，設(shè)色，縱16.8cm，橫21cm。收藏：故宮博物院

本幅無(wú)款印。

畫(huà)面煙霧迷濛，一彎清溪，兩岸夾植楊柳，間以紅花。溪中蓮葉點(diǎn)點(diǎn)，鸂鵣戲水，其樂(lè)融融。一行白鷺破空飛向遠(yuǎn)方，蜿蜒的清溪流向畫(huà)面深處。小小的冊(cè)頁(yè)畫(huà)中采用了深遠(yuǎn)與高遠(yuǎn)的畫(huà)法，使畫(huà)面意境達(dá)到了深遠(yuǎn)的效果。柳葉用攢筆點(diǎn)畫(huà)，樹(shù)干用雙鉤法繪出，鸂鵣以工筆刻畫(huà)。設(shè)色柔和淡雅。

對(duì)幅有清乾隆皇帝御題詩(shī)一首:“花鳥(niǎo)從來(lái)屬劍南，水禽夏卉照晴潭。鴛鴦無(wú)礙稱其紫，弟子有時(shí)勝彼藍(lán)。水宿相呼如觧勅，沙群式度自能諳。漲灘落鳥(niǎo)尋常事，何涉西臺(tái)紀(jì)怪談�！�

清《石渠寶笈續(xù)編》著錄。

南宋 佚名 荷亭銷(xiāo)夏圖頁(yè)

炎炎夏日，在倚山傍水的亭榭?jī)?nèi)，袒腹閑躺、臨水乘涼，是何其舒暢、快活的樂(lè)事！綠蔭濃密的山巖旁，在一座精心構(gòu)筑、伸往水心的江亭里，不但可瞧見(jiàn)這么一位快活神仙，而江亭外綠波微蕩，青荷飄香，長(zhǎng)堤上垂柳搖曳，遠(yuǎn)山洲渚幽潤(rùn)蒼茫，任誰(shuí)看了也不禁暑意消散、舒暢不已！

對(duì)于重視養(yǎng)閑修行的文人來(lái)說(shuō)，夏日的暑氣帶來(lái)了混濁黏膩，必需要加以滌除，身心才能回歸清明與澄凈。因此各式「銷(xiāo)夏」的情景，如臨水乘涼等，也就特別受到重視。這幅「荷亭銷(xiāo)夏」里，畫(huà)家一方面精心地描寫(xiě)盛夏時(shí)節(jié)，水光山色間的園林生活景致，一方面又以袒腹高臥的主人翁，具體點(diǎn)出畫(huà)中寄寓的逍遙閑適之意，情、景兼融俱妙，是這幅畫(huà)最令人稱道的地方。

「荷亭銷(xiāo)夏」采全景式的構(gòu)圖，由近處的坡石、亭廊，到遠(yuǎn)處的青峰、洲渚等，層次井然、變化豐富。此外，畫(huà)中無(wú)論是蒼松或翠柳，水閣或江亭，都描繪得相當(dāng)細(xì)謹(jǐn)；而近景的坡石、山巖與樹(shù)木，也都呈現(xiàn)李唐一派挺健的風(fēng)格特征，由此看來(lái)這應(yīng)是一幅南宋中期李唐后繼者的杰作。

南宋 佚名 荷蟹圖頁(yè) 絹本，設(shè)色，縱28.4cm，橫28cm。故宮博物院藏

本幅無(wú)款。鈐印一方，印文模糊不辨。

圖中殘敗的荷葉枯黃斑駁，半浸于水中，一只雌蟹揮螯伏于葉上。潺潺流水中生長(zhǎng)、飄浮著紅蓼、蒲草、浮萍、水藻等，其葉片邊沿均已泛黃，顯示出時(shí)已臨秋，荷葉的頹勢(shì)與雌蟹的鮮活形成強(qiáng)烈的對(duì)比。畫(huà)面刻意求真，荷葉用雙鉤夾葉法描繪，葉之葉筋、斑紋及莛上的小刺都刻意求工，雌蟹用筆縝密?chē)?yán)謹(jǐn)。此圖畫(huà)面意境生動(dòng)，題材別出新意，為宋人寫(xiě)實(shí)畫(huà)作的典范。

南宋 佚名 紅果綠鵯圖頁(yè)

南宋 鹡鸰荷葉圖頁(yè) 絹本，設(shè)色，縱26cm，橫26.5cm

本幅無(wú)款。鈐鑒藏印“宋犖審定”，又半印一方，印文不辨。裱邊題簽：“宋人畫(huà)鹡鸰荷葉”。圖中荷塘里枯枝斷莖，一片殘敗的荷葉向上斜出，翻卷的葉面，滿布蟲(chóng)蝕的痕跡，一只鹡鸰停駐其上，雙爪緊握荷莖，扭頸俯視，神情專(zhuān)注，為蕭瑟的深秋平添了幾許生氣。鳥(niǎo)羽刻畫(huà)細(xì)膩，先用色渲染，然后以極細(xì)之筆勾出，筆法生動(dòng)秀逸。構(gòu)圖疏密有致，動(dòng)靜結(jié)合。

南宋 佚名 錦雞竹雀圖頁(yè)

南宋 佚名 蓼龜圖頁(yè) 絹本，設(shè)色，縱28.4cm，橫28cm

圖繪溪水岸邊，泥坡碎石，紅蓼吐艷，野菊輕綻。一只老龜緩緩爬上坡岸，未及出水，便被蓼花上的小蜂所吸引，駐足昂首仰望，后足仍浸于池中，其悠閑自在、與世無(wú)爭(zhēng)的神態(tài)表露無(wú)遺。用筆兼工帶寫(xiě)，紅蓼、烏龜以中鋒細(xì)筆勾描，小草、花蕊用小寫(xiě)意法，工寫(xiě)結(jié)合，筆法靈活多樣，設(shè)色淡雅清秀。

南宋 佚名 柳塘釣隱

新荷點(diǎn)點(diǎn)、綠意盈盈的山池上，一道長(zhǎng)堤、小橋，逶迤地通往這處池畔幽居。屋宅周?chē)�，掩映著如綠瀑般的垂柳。山池的這一頭，大、小水鴨兒們?cè)谒�閣前悠游、鷺鷥?cè)谔J葦間穿梭；山池的另一頭，則見(jiàn)幽居的主人，正倚著扁舟、伴著美酒，在煙波中留連。

自北宋起，山水畫(huà)的面目，除了描繪北方嚴(yán)峻、荒漠的崇山峻嶺之外，也漸漸將花鳥(niǎo)融入山水，發(fā)展出表現(xiàn)溪塘汀渚虛曠之美的小景。這些作品由于筆風(fēng)清麗，畫(huà)幅較小，充滿詩(shī)意，后來(lái)也成為南宋山水畫(huà)中重要的表現(xiàn)形式。這幅「柳塘釣隱」以廣角取景，處處充滿生機(jī)，畫(huà)面明凈而開(kāi)闊，展現(xiàn)了宋代小景山水的特色。游息其間鴨鳧及鷺鷥，不僅為山池增添幾分野趣，更表明了畫(huà)中主人翁遠(yuǎn)離塵俗、隱遁江湖的心意。

這幅「柳塘釣隱」沒(méi)有名款。全幅設(shè)色輕柔，在描繪點(diǎn)景人物、游禽水鳥(niǎo)、與柳樹(shù)荷葉等的細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)筆觸中，仍保有樸質(zhì)的寫(xiě)實(shí)之美。這與南宋常見(jiàn)的較為圓熟、硬勁、多轉(zhuǎn)折、波磔的筆觸稍有不同，推測(cè)這應(yīng)為一幅南宋前期，以花鳥(niǎo)作為點(diǎn)景的山水佳作。

南宋 佚名 梅雀圖頁(yè)

南宋 佚名《梅竹雙雀圖》 絹本，設(shè)色，縱26cm，橫26.5cm

本幅無(wú)款。鈐鑒藏印“宋犖審定”、“嘉慶御覽之寶”，又半印一方，印文模糊不辨。裱邊題簽：“宋人畫(huà)梅竹雙鵲”。

綠竹叢中逶迤伸出白梅兩枝，清麗冷艷。兩只鴝鵒棲于枝頭，翹首顧盼。鳥(niǎo)羽用細(xì)筆勾描，然后以墨或淡彩暈染，近似“沒(méi)骨”法。梅花用白粉和淡黃色勾填，層次豐富。竹葉用雙勾法勾勒輪廓，再染以花青、汁綠、赭石等色。

清《石渠寶笈》著錄。

南宋 佚名 憩寂圖 冊(cè)頁(yè) 絹本墨筆 縱22．8厘米 橫23．1厘米 上海博物館藏

南宋 佚名 瓊花翠鳥(niǎo)圖頁(yè)

南宋 佚名 三羊圖頁(yè) 絹本，設(shè)色，縱21.2cm，橫20cm。收藏：故宮博物院

圖中柳蔭下山羊在坡草間徘徊覓食。除羊角和四蹄輪廓稍用淡墨細(xì)線勾勒外，其余部分均以“沒(méi)骨法”為之，尤其是右側(cè)兩只白羊，長(zhǎng)毛紛披，細(xì)柔蓬松，富于質(zhì)感。樹(shù)干用干筆皴擦，筆致沉厚。本幅無(wú)作者款印。鑒藏印鈐“醉兮□心”、“江村”、“武功”、“虛朗齋”4枚 。

南宋 佚名 山居樓閣圖頁(yè)

南宋 佚名 山堂客話圖頁(yè)

南宋 佚名 吉祥多子圖頁(yè)

南宋 佚名 霜桕山鳥(niǎo)圖頁(yè) 絹本，設(shè)色，縱24.2cm，橫25.4cm。

本幅無(wú)款。半印不辨。

圖繪烏桕一枝，葉片稀疏，經(jīng)霜之后葉尖微微泛紅。果實(shí)滿掛枝頭，表明時(shí)值深秋。3只文鳥(niǎo)姿態(tài)各異，棲于枝頭。樹(shù)枝用濃墨一筆畫(huà)出，以赭色勾描葉脈與細(xì)枝。樹(shù)葉、小果采用沒(méi)骨畫(huà)法。葉之輾轉(zhuǎn)向背、枝之曲折橫斜，描繪得都很細(xì)致。文鳥(niǎo)以中鋒細(xì)筆絲出羽毛，其身體的不同部位分別用白粉、赭石、濃淡墨輕染，細(xì)膩寫(xiě)實(shí)。構(gòu)圖疏朗，動(dòng)靜結(jié)合，設(shè)色艷而不俗。此為南宋小品畫(huà)中精心之作。

宋 佚名《霜柯竹澗圖》 絹本，設(shè)色，縱27.5cm，橫26.8cm

此圖原載《宋人集繪冊(cè)》，見(jiàn)《石蕖寶笈三編》。無(wú)作者落款。畫(huà)面表現(xiàn)了天陰欲雪，霜柯臨水，竹葉與山鳥(niǎo)皆有耐寒狀。尺幅盡管不大，卻很有表現(xiàn)力。而且從畫(huà)風(fēng)來(lái)看，與《烏桕文禽圖》似乎出于同一畫(huà)家的手筆。山間冬季景色，天陰欲雪，霜柯臨水，柯下溪澗奔流，水花飛濺，遠(yuǎn)處竹林蔥蘢。兩只山鳥(niǎo)棲于枝頭，眺望遠(yuǎn)方，將觀賞者的目光引向畫(huà)外，從而收到畫(huà)盡而意無(wú)窮的藝術(shù)效果。

南宋 無(wú)款 雪蓧寒雛圖 絹本設(shè)色 縱28.2厘米，橫28.7厘米 故宮博物院藏

此圖原載《宋人集繪冊(cè)》。繪五對(duì)麻雀棲止于枯之枯棘上，右側(cè)親小竹一枝。圖中小烏神態(tài)各樣，有的靜觀，有的對(duì)語(yǔ)，有的作欲飛狀，形象生動(dòng)逼真。從畫(huà)面看，小烏的形象更接近自然情態(tài)，說(shuō)明作者有敏銳的觀察力和寫(xiě)生的功力。此圖用筆精工設(shè)色優(yōu)美，是南宋寫(xiě)生花烏畫(huà)中的妙作。無(wú)款印，曾經(jīng)清人宋牽收藏，《石渠寶笈三編》著錄。

南宋 佚名 水閣納涼圖頁(yè)

宋 佚名 水莊歸棹圖頁(yè) 上海博物館藏

南宋 無(wú)款 松澗山禽圖 絹本設(shè)色 縱25.3厘米， 橫25.3厘米 故宮博物院藏

此圖繪參天的古松下，山溪蜿蜒奔流，水花飛濺，四對(duì)山鵲姿態(tài)各異，或飛嗚，或樓止，或啄食與山澗和樹(shù)石之上，形象生動(dòng)。圖中用濃墨畫(huà)松斡和松鱗，松針用墨線勾描后用石青渲染。竹葉用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)碾p鉤填色法。山石則用墨線勾勒輪廓，進(jìn)而用淡青色破染，使畫(huà)面富有立體感。此圖用筆蒼勁，靜中有勁，為南宋小幅花烏畫(huà)中精秀之作。這幅作品曾經(jīng)明黔寧王沐琳和項(xiàng)元汴收藏。

南宋 佚名 桐陰玩月圖頁(yè)

南宋 佚名《瓦雀棲枝圖》頁(yè) 絹本，設(shè)色，縱28.6cm，橫29.1cm

本幅無(wú)款識(shí)。鈐鑒藏印“宋犖審定”。裱邊題簽：“宋人畫(huà)瓦雀棲枝”。

麻雀常宿于檐瓦之間，故一名“瓦雀”。圖中從左向右伸出海棠一枝，果實(shí)散掛枝頭，樹(shù)葉已染秋霜，間雜紅、黃、綠色，斑斕可愛(ài)，惜葉、果有些已遭蟲(chóng)蝕。海棠枝頭棲息著瓦雀5只，其中4只或縮頸養(yǎng)神，或整理羽毛，姿勢(shì)各異，神態(tài)安適，唯中間一只發(fā)現(xiàn)頭頂樹(shù)葉上落有小蜂，故昂首注目，張口欲啄，小蜂似發(fā)現(xiàn)險(xiǎn)情，翹尾開(kāi)牙，準(zhǔn)備應(yīng)對(duì)。此畫(huà)面靜中寓動(dòng)，張弛有致，深合畫(huà)理。

瓦雀翎毛刻畫(huà)精細(xì)，高度寫(xiě)實(shí)。海棠取輕勾淡染之法，以表現(xiàn)秋葉缺乏水分的輕、薄質(zhì)感。瓦雀和果、葉以枝條貫穿，若網(wǎng)在綱，有條不紊。細(xì)觀墨筆枝條雖細(xì)，然尚以濃淡墨分出陰陽(yáng)向背，富于立體感，顯得剛健有力。

存《宋人集繪》冊(cè)中�！妒�渠寶笈三編》著錄。

南宋 佚名 烏桕文禽圖頁(yè) 絹本，設(shè)色，縱27.5cm，橫26.9cm

雪后溪邊，天色晦冥，老梅初放。樹(shù)棲綬帶鳥(niǎo)一雙，毛羽絢爛。樹(shù)下溪流湍急，水花飛濺。岸石上覆蓋積雪，畫(huà)家以水墨烘染陰天，以白粉表現(xiàn)積雪，以流暢的曲線描繪流水，最為獨(dú)特的是為了表現(xiàn)溪岸巖石為水沖蝕形成的蜂窩之狀，另創(chuàng)皴法，前此未見(jiàn)。

南宋 佚名 梧陰清暇圖

南宋 佚名 繡羽鳴春圖頁(yè) 絹本，設(shè)色，縱25.7cm，橫24.1cm

本幅無(wú)款識(shí)。鈐鑒藏印“宋犖審定”。裱邊題簽：“宋人畫(huà)繡羽鳴春”。

圖中畫(huà)一只美麗的山鳥(niǎo)，單足立于太湖石上，神情凄楚，啼鳴不止，右爪不安地刨動(dòng)。細(xì)觀乃知其被一細(xì)繩系于石上，失去自由。作者用心至為深婉。宋歐陽(yáng)修有句云：“始知鎖向金籠聽(tīng)，不及林間自在啼”，亦即此意。

太湖石的皴染較為粗疏，與小鳥(niǎo)翎毛之精細(xì)形成對(duì)比，主次分明。周?chē)�不設(shè)襯景，更顯鳥(niǎo)之孤獨(dú)。禽類(lèi)本無(wú)表情，畫(huà)家借鑒人類(lèi)眼睛的畫(huà)法表現(xiàn)其心理，堪稱妙筆。

存《宋人集繪》冊(cè)中�！妒�渠寶笈三編》著錄。

南宋 佚名 雪峰寒艇圖

南宋 佚名 馴禽俯啄圖頁(yè) 絹本，設(shè)色，縱25.7cm，橫24.1cm

本幅無(wú)款。鈐鑒藏印“宋犖審定”。裱邊題簽：“宋人馴禽俯啄”。

圖中一只麻雀立于淺藍(lán)色敞口瓷罐上，低頭欲啄罐沿。麻雀身系紅繩，繩端拴一圓環(huán)，表示已被擒獲豢養(yǎng)。麻雀屬難以馴化之鳥(niǎo)，畫(huà)面中的瓷罐內(nèi)雖有白米，雀卻不食，表達(dá)了向往自由生活的心愿。畫(huà)家先以尖細(xì)之筆繪出麻雀的輪廓、羽絨，再用濃墨、淡赭點(diǎn)畫(huà)出翅膀、尾羽和眼目。

清《石渠寶笈》著錄。

南宋 佚名《飛閣延風(fēng)圖》絹本，設(shè)色，縱26厘米，橫23.5厘米，北京故宮博物院藏。

南宋 佚名《香實(shí)垂金圖》絹本設(shè)色 縱24.3厘米 橫27.5厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

畫(huà)上無(wú)款。畫(huà)法雙鉤設(shè)色，敷色暈染，工力俱深，葉色之嫩老，香實(shí)之垂金，傳神畢肖。果葉疏密有致，正側(cè)偃斜，卷曲掩映，深有空間感。

南宋 雜劇打花鼓圖 絹本設(shè)色,縱24、橫24.3厘米,故宮博物院藏

無(wú)款,此圖亦散冊(cè)。圖中二角色皆為女子所扮演。右方一人，背后插一扇，上書(shū)末色。其扇中裂為二，與前幅「眼藥酸」副末色所用之扇同，疑為副末色專(zhuān)用之道具，用以點(diǎn)明角色者。惟一則用「諢」字暗示，此則明書(shū)末色耳。腰間所插之物，亦即劇終時(shí)用以撲凈之篦。至其劇名，周貽白先生疑為「鞭帽六么」而未能作肯定。按《蘿粱錄》于記雜劇后又稱「又有雜扮，或曰雜班，又名經(jīng)元子，又謂之撥和，即雜及之后散段也�！勾藞D或是雜劇后之散段亦未可知，錄以待考。圖中人物衣紋細(xì)勁流利，神情動(dòng)態(tài)刻畫(huà)恰到好處，為雜劇史珍貴形象資料。畫(huà)中鈐有「晉府書(shū)畫(huà)之印」等印五方，經(jīng)元內(nèi)府收藏，不見(jiàn)著錄。

宋 佚名 垂柳飛絮圖 絹本，設(shè)色，縱25.8cm，橫26.4cm

本幅無(wú)款。鈐“墨林秘玩”、“項(xiàng)子京家珍藏”、“項(xiàng)元汴印”、“神品”等鑒藏印4方。

圖繪新綠垂柳四枝，裊裊生姿，柳絮似雪飛舞，透露無(wú)限春意。畫(huà)中柳枝用中鋒一筆畫(huà)出；柳葉用細(xì)筆勾勒，并填以汁綠；柳絮用白粉信筆點(diǎn)之。全圖用筆工整，賦色淡雅。構(gòu)圖疏密得體。上方垂下的柳枝與右側(cè)伸出的柳枝將畫(huà)面分割成形狀不等的四部分，小中見(jiàn)大，引人遐思。圖的左上方有宋寧宗皇后楊氏的題詩(shī)：“線捻依依綠，金垂裊裊黃”，并鈐八卦中的“坤卦”形印。

對(duì)幅有清乾隆皇帝御題詩(shī)一首：“慶元有楊后，可是出關(guān)西。畫(huà)自女中佼，書(shū)將帝與齊。風(fēng)枝如向日，雪絮不沾泥。設(shè)較謝家句，一籌當(dāng)讓虧�！扁j“太上皇帝之寶”、“八徵耄念之寶”、“自強(qiáng)不息”等印。

此圖曾經(jīng)明人項(xiàng)元汴、清內(nèi)府收藏，《石渠寶笈續(xù)編》著錄。

此圖原載《四朝選藻冊(cè)》（見(jiàn)《石渠寶笈續(xù)編》）。簽題楊后作。楊后是寧宗妻，《圖繪寶鑒》和《畫(huà)史會(huì)要》諸書(shū)均不言其能作畫(huà)。此幅上題云：“線撚依依綠，金垂裊裊黃�！钡�不知此畫(huà)是否亦出其手�！懂�(huà)史會(huì)要》載有楊后的妹妹（一作楊娃），會(huì)稽人。寧宗皇后妹，以藝文供奉內(nèi)廷。工詩(shī)善畫(huà)。嘗寫(xiě)鶴圖，頗精。很難斷定是或楊后妹子所畫(huà)，還是由楊后題簽的？

宋 佚名 春溪水族圖頁(yè) 絹本，設(shè)色，縱24.3cm，橫25.5cm

春暖花開(kāi)，群魚(yú)戲藻。鰱魚(yú)擺尾漫游，鯰魚(yú)回身在后，鱖魚(yú)則迎頭向上，隱喻了“連年有貴”的吉祥含義。3尾大魚(yú)均施以工筆重彩，用筆沉穩(wěn)工致，片片魚(yú)鱗描繪得一絲不茍；而襯景的小魚(yú)、小蝦和水藻則純用沒(méi)骨法漬染，將魚(yú)蝦的靈動(dòng)和水藻的輕盈表現(xiàn)得恰到好處。