小編分享過很多的《千字文》書法作品，《千字文》作為千年傳承的千古奇文，其內(nèi)容涵蓋天文、地理、歷史、道德等豐富知識。也因其人盡皆知，也是書家創(chuàng)作書法作品的絕佳素材，因此從古至今，眾多書家都有《千字文》的書法作品流傳下來。而今天小編要分享的這幅作品，乃是趙孟頫《真草千字文》，用楷書與草書交替書寫，形成了超過2000字的鴻篇巨制，一楷一草交相輝映，楷書優(yōu)美，草書酣暢，妙極。

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推薦一幅這幅作品的經(jīng)折裝，喜歡的書友可以看看。

在眾多書寫《千字文》的書家中，隋代智永禪師的貢獻(xiàn)尤為突出。他耗時三十年，書寫了八百本《真草千字文》，并將這些作品分贈給江南的寺院。智永此舉，不僅開創(chuàng)了以千字文為書法范本的先河，也讓更多人有機(jī)會接觸和學(xué)習(xí)書法。他的墨跡被后世譽(yù)為“天下第一法書”，對后世書法的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。智永禪師的《真草千字文》，真書與草書相互對照，不僅便于學(xué)習(xí)者理解兩種書體的差異與聯(lián)系，也為書法愛好者提供了寶貴的學(xué)習(xí)范例。

而趙孟頫一生也多次書寫《千字文》，他自稱“二十年來寫《千文》以百數(shù)”，前面小編也分享過一幅《行書千字文》，而今天這幅趙孟頫書寫的《真草千字文》，應(yīng)是趙孟頫晚年的作品，代表了他書法藝術(shù)的成熟與巔峰。這件作品的楷書更加圓潤流暢，筆畫之間的銜接自然而巧妙，既有晉唐書法的古樸韻味，又融入了他個人的靈動與秀逸；草書部分則更加自由奔放，用筆圓勁流美，線條富有彈性和節(jié)奏感，如行云流水般一氣呵成。

這幅作品對真書與草書兩種書體的演繹極為精妙，在剛與柔之間找到了完美的平衡，展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

先看真書部分，趙孟頫的楷書既繼承了唐楷的嚴(yán)謹(jǐn)法度，又融入了自己的靈動與秀逸，呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的“廟堂氣象”。他的楷書結(jié)字端嚴(yán)規(guī)整，每一個字都仿佛有著自己的骨骼和脈絡(luò)，但又不死板僵硬。

以“官”字為例，其豎筆并非筆直而下，而是微微彎曲，猶如一根富有彈性的琴弦，在保持穩(wěn)定的同時，又蘊(yùn)含著一種內(nèi)在的張力。這種微微的彎曲，不僅增加了筆畫的立體感和動態(tài)感，也使整個字看起來更加生動自然。

再看“之”字，其捺畫一波三折，起筆沉穩(wěn)，行筆流暢，收筆時則略作停頓，然后輕輕挑出，盡顯筋骨。這一波三折的捺畫，既有力量感，又不失柔美，仿佛是一位舞者在舞臺上的優(yōu)雅轉(zhuǎn)身，給人以美的享受。

趙孟頫的楷書打破了唐楷過于程式化的束縛，賦予了靜態(tài)的書體以動態(tài)的美感。他在書寫時，注重筆畫之間的呼應(yīng)和顧盼，使每一個字都成為一個有機(jī)的整體。字與字之間、行與行之間也相互關(guān)聯(lián)，形成了一種和諧的韻律。

如果說真書部分展現(xiàn)了趙孟頫書法的“剛”，那么草書部分則盡顯其“柔”。趙孟頫的草書寫法取法二王，筆勢連綿不斷，如行云流水般一氣呵成，但又不流于狂怪。在他的草書作品中，每一個筆畫都像是一條靈動的線條，它們相互交織、纏繞，構(gòu)成了一幅幅美妙的畫面。

以“龍”字為例，其筆畫盤曲環(huán)繞，猶如一條游龍?jiān)谠崎g嬉戲，充滿了動感和活力。每一個轉(zhuǎn)折、每一個停頓都恰到好處，既展現(xiàn)了草書的流暢性，又不失筆法的嚴(yán)謹(jǐn)。再看“云”字，其筆畫舒展自如，仿佛是天空中舒卷的云朵，輕盈而飄逸。趙孟頫在書寫時，巧妙地運(yùn)用了提按、輕重、緩急等筆法變化，使線條富有節(jié)奏感和韻律感。在快速的行筆中，他能夠保持筆畫的清晰和形態(tài)的準(zhǔn)確，做到了“疏處可以走馬，密處不使透風(fēng)”，在飛動中保持著溫雅古意。且字形中處處顯露出章草的韻味，也為這幅作品增添了更多的古韻。

下面放兩張超高清原圖局部圖。