我們都知道王羲之被譽為“書圣”，是書法界地位最高、名號最響的人，有如此地位，不僅是因為他書藝絕倫，還離不開歷代統(tǒng)治者的大力推崇，尤其是唐太宗李世民。其實，在初唐以前，王羲之書法的流行程度并不如其子王獻之。南朝陶弘景就曾說：“世皆尚子敬書，元常繼以齊代，名實脫略，海內(nèi)非惟不復知有元常，于逸少亦然�！�

這就是說，當時天下都在推崇王獻之書法，掩蓋了鐘繇、王羲之的風采。梁朝袁昂也在《古今書評》中寫道：“張芝驚奇，鐘繇特絕，逸少鼎能，獻之冠世。”王獻之自己其實也認為不輸父親，謝安問他：“卿書何如右軍？”，而他回答：“故當勝”。

論用筆之瀟灑大氣、妍美婀娜，以及牽絲引帶、連綿筆勢等，王獻之的確超越其父，他在臨終前所寫的《地黃湯帖》便是例子。此作又名《新婦地黃湯帖》，寫于東晉太元十一年（386年），是王獻之傳世的最后一件書法作品�？v25.3厘米、橫24厘米，全篇6行、44字，為唐人雙鉤本，也有說法是米芾的臨本。

釋文為：“新婦服地黃湯來，似減。眠食尚未佳，憂懸不去心。君等前所論事，想必及。謝生未還，可爾？進退不可解，吾當書問也�！薄兜攸S湯帖》遞藏有序，先后收藏于宋代內(nèi)府、賈似道、文徵明、文彭、項元汴、梁清標、清內(nèi)府等處，1911年流落日本，如今存于東京臺東區(qū)書道博物館。

此作起筆多露鋒直入，尖鋒切紙后迅速鋪毫，行筆勁挺，收筆利落，牽絲映帶、細而不弱，盡顯“一筆書”的流暢性，轉(zhuǎn)折處筋力十足，如“折釵股”，暗藏圓勁，展現(xiàn)剛?cè)嵯酀�的筆法把控力，為后世草書“八面出鋒”提供了范式。

《地黃湯帖》結(jié)字欹側(cè)險絕，疏密對比明顯，空間反差強烈卻和諧統(tǒng)一，這種“不守故常”的結(jié)字，正是其創(chuàng)今草之新的核心體現(xiàn)。章法流暢自然，字字筆勢連貫、行氣生動，無絲毫的板滯。米芾臨習后稱“大令筆勢如懸崖墜石，非逸少可及”。

我們學習此作，筆法上有助于增加中側(cè)鋒的靈活運用與牽絲的自然處理，尤其適合理解行草書“以勢帶筆”的精髓；結(jié)字上其欹側(cè)平衡的處理，可使我們在寫行書營造險絕之美。有網(wǎng)友認為，這幅字即使王羲之見了也自愧不如。

這并不是夸張，王獻之在王羲之的基礎(chǔ)上，通過筆法與結(jié)字的革新，開創(chuàng)了行草書的新境界，完成了“古質(zhì)今妍”的轉(zhuǎn)變。學習此帖，不僅能領(lǐng)略“小王”書法的峻峭流美，更能幫助我們駕馭千變?nèi)f化的筆畫、結(jié)字規(guī)律。