來楚生（1903—1975），原名稷，號(hào)然犀。浙江蕭山人，誕生于武昌。是詩、書、畫、印四絕的著名藝術(shù)家。其畫清新樸茂、筆墨簡練、格調(diào)雋逸，在現(xiàn)代花鳥畫壇上獨(dú)樹一幟。書法拙中寓巧，草書和隸篆最為人稱道。

作為吳昌碩的得意弟子，他繼承了吳昌碩書、畫、印兼修的傳統(tǒng)，在三方面的修養(yǎng)甚為齊平，難分軒輊，是師法吳昌碩諸人中取得較大突破的一位。他對(duì)于毛筆的掌控可謂爐火純青，以篆、隸筆法入畫，造型簡略，敢用濃墨重彩，具有十分出色的造型能力和內(nèi)斂、蘊(yùn)藉豐富的筆墨處理，看似簡單的線條富于韌性，而大片的墨色暈化自然，變化出意料之外的韻味，這使得他的許多作品在簡簡單單中意味無窮。

來楚生畫作多為寫意花鳥魚蟲，尤以小品為主。所作筆墨簡練、色彩明快、格調(diào)雋逸、趣味清新。

來楚生畫作多為寫意花鳥魚蟲，尤以小品為主。因其早年求學(xué)于上海美術(shù)專科學(xué)校，受師友影響，遠(yuǎn)宗徐渭、八大、李復(fù)堂等明清寫意大家，近取趙之謙、吳昌碩等人畫法，以篆、隸筆法入畫，造型簡略，敢用濃墨重彩，渾厚古拙，富金石味。后融入性情，形成自家面目，所作筆墨簡練、色彩明快、格調(diào)雋逸、趣味清新。

其好友唐云曾說：“來氏書、畫、篆刻無不精妙。而于書，篆、隸、正、草均熟中求生，剛健婀娜；平心憨辣，氣勢(shì)磅礴，不可名狀，允推當(dāng)代杰手；畫從書法得來，清新橫逸；刻則運(yùn)刀如筆，饒有奇致，皆不涉前規(guī)，開生面者也�！彪m是綜論書、畫、印，然“熟中求生，剛健婀娜”“清新橫逸”“饒有奇致”，卻也道出了來楚生畫風(fēng)的主要特點(diǎn)，堪稱知音。

寫意花鳥畫講究“骨法用筆”，要求筆的力度、用筆的靈活、書法所追求的藝術(shù)表現(xiàn)力是一致的。若沒有相當(dāng)深厚的書法功底，定意花鳥畫用筆絕不可能得心應(yīng)手，隨心所欲；即使勉強(qiáng)為之，品位也能以高雅。

以書入畫，即將書法的筆墨技法、線條韻律以及藝術(shù)理念融入繪畫之中，是中國傳統(tǒng)繪畫，尤其是文人畫的一種重要表現(xiàn)手法。以下是一些實(shí)現(xiàn)以書入畫的關(guān)鍵步驟和技巧：

一、吸收書法用筆技法

1. 篆書圓潤古拙：

• 吸收篆書用線的圓潤、古拙之感，將其應(yīng)用于繪畫中的物象描繪與空間處理，使畫面線條更加質(zhì)樸自然。

2. 行草書奔放連貫：

• 借鑒行草書用線的奔放、連貫與呼應(yīng)，增強(qiáng)繪畫中的筆勢(shì)流動(dòng)與氣韻生動(dòng)。通過筆法的連貫性，使畫面中的物象更加生動(dòng)傳神。

二、突破中鋒用筆局限

1. 中側(cè)鋒兼用：

• 突破中鋒用筆的局限，采取中側(cè)鋒兼用的方法，靈活掌握筆毫的各個(gè)部位，如直、臥、側(cè)等，以適應(yīng)繪畫中不同物象的質(zhì)感與形態(tài)需求。

2. 骨法用筆新境：

• 將具有中國民族特色的骨法用筆導(dǎo)入新境，通過勾、皴、擦等技法，豐富畫面的層次與質(zhì)感，使畫面更加立體生動(dòng)。

三、強(qiáng)化“寫”的功能

1. 筆力、筆氣、筆韻：

• 將書法線條中所包含的筆力、筆氣、筆韻功能應(yīng)用于繪畫中的墨色運(yùn)動(dòng)之中，以寫代涂，增加畫面的力度和情趣。

2. 寫涂結(jié)合：

• 在繪畫過程中，即使處理虛處，也可有意無意地寫涂結(jié)合，以延伸虛處的容量和空間，使畫面更加靈動(dòng)自然。

四、融合書法意境與審美

1. 意境營造：

• 借鑒書法的意境營造手法，通過筆墨的揮灑與布局的安排，營造出具有深遠(yuǎn)意境的繪畫作品。

2. 審美追求：

• 將書法的審美追求融入繪畫之中，追求畫面的氣韻生動(dòng)、神采飛揚(yáng)以及形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。

五、實(shí)踐與創(chuàng)新

1. 大量實(shí)踐：

• 通過大量的實(shí)踐練習(xí)，不斷摸索和體會(huì)書法與繪畫之間的內(nèi)在聯(lián)系與融合方式。

2. 創(chuàng)新技法：

• 在實(shí)踐中不斷嘗試新的技法與表現(xiàn)手法，將書法的精髓與繪畫的韻味相結(jié)合，創(chuàng)造出具有個(gè)人風(fēng)格的繪畫作品。