趙之謙《芙蓉》

尺寸：108×41 cm.約4.0平尺

鈐�。黑w之謙（參見(jiàn)《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)·趙之謙》29印，1336頁(yè)） 病起試筆，戲作白陽(yáng)畫(huà)法。趙之謙。

吳昌碩（1844-1927）題跋：辛亥（1911年）中秋，笙伯客武昌，兵民交哄，篋中所攜卷軸甚夥，一時(shí)散佚無(wú)遺。壬子（1921年）春仲，友人以悲盦畫(huà)索售于滬上，老缶展視，知為笙伯故劍，亟歸之。笙伯狂喜，屬記其因，豈所謂歷劫不靡者耶！缶翁。鈐�。嚎噼F近況

趙之謙畫(huà)跡傳世不多，其金石畫(huà)風(fēng)對(duì)海派諸家影響甚深，尤以花卉題材最著。從吳缶老邊跋可知，早于1911年或以前，本幅已入海派名家商言志收藏。商氏，字笙伯，浙江嵊縣人。歷任江西及江蘇等地知縣。辛亥革命后居上海，潛研書(shū)畫(huà)，擅花鳥(niǎo)，又工書(shū)法。1949年后，任上海中國(guó)畫(huà)院畫(huà)師。缶老與商氏乃書(shū)畫(huà)同道，交誼甚篤，且與本幅失而復(fù)得具一番淵源，故所記者自是信而有證。跋中所謂“兵民交哄”，應(yīng)指1911年“武昌起義”，商氏適值客寓其地，變亂中散失本幅。翌年春，缶老得此于滬，遂歸原主，并詳記緣由經(jīng)過(guò)。1918年，西泠諸家輯印《悲盦剩墨》，先后刊行十輯，匯聚書(shū)畫(huà)精品甚夥，乃趙氏作品最早之專(zhuān)集，后世視之為楷模，本幅即輯錄于內(nèi)。三十年代日本書(shū)畫(huà)界匯編《支那南畫(huà)大成》巨制，有關(guān)趙之謙部分復(fù)選刊本幅，故可知其流傳有緒，可溯至一個(gè)世紀(jì)前。趙之謙筆下花卉，取法青藤、白陽(yáng)，復(fù)見(jiàn)復(fù)堂畫(huà)風(fēng)影響，融合篆刻及書(shū)法于畫(huà)中，故寫(xiě)來(lái)筆墨豪邁恣放，墨彩交融，艷麗卻又不失古樸厚重氣息，極具金石韻味。本幅雖曰“病起試筆”，惟構(gòu)圖自然中呈緊密，紅花綠葉交雜相間，一片斑斕奪目，足見(jiàn)精神飽滿(mǎn)，下筆直如一發(fā)不收，淋漓盡致。又寫(xiě)于綾本，極為少見(jiàn)。著錄：1.《悲盦剩墨》（繪畫(huà)部分）21頁(yè)，西泠印社，1918年初版，現(xiàn)據(jù)臺(tái)北中華書(shū)畫(huà)出版社，1977年重印本。2.《支那南畫(huà)大成》（續(xù)集三）《惲壽平、趙之謙、吳昌碩花卉集錦》第52頁(yè)，東京，興文社，1936年12月出版。3.《趙之謙書(shū)畫(huà)集》（上冊(cè)）52頁(yè)，人民美術(shù)出版社，1991年11月出版。