沙孟海是當(dāng)代影響力和名氣最大的書法家之一，很多人都把他的話當(dāng)成“圭臬”，并認(rèn)真臨習(xí)他的作品。對(duì)于這樣“德高望重”的大師，一般人“不敢”提出任何質(zhì)疑，更不用說(shuō)批評(píng)了。不過(guò)，書法界始終存在一個(gè)觀點(diǎn)，就是“沙孟海的書法審美不高”。

我們不妨就這句話作一分析。再講之前，我們要先知道沙老對(duì)帖學(xué)、碑學(xué)以及宋代以來(lái)諸多名家的看法。沙老早年希望拜吳昌碩、康有為為師，可惜都沒(méi)有成功，但他依然將這兩位視為“導(dǎo)師”，并繼承他們的學(xué)說(shuō)。

最典型的例子就是對(duì)趙孟頫、董其昌、王鐸等人以及對(duì)“妍美書風(fēng)”和晚明書法的評(píng)價(jià)了。當(dāng)他盛贊王鐸書法時(shí)，捎帶著把趙、董給批判了一番：“一生吃著二王法帖，天分又高，功力又深，結(jié)果居然能得其正傳，矯正趙孟頫、董其昌的末流之失�！�

而對(duì)董其昌，他更是不留情：“自來(lái)評(píng)董字，大抵言過(guò)其實(shí)。梁巘說(shuō)他‘晚年臨唐碑大佳，然大碑版筆力怯弱’，這話比較公允些。最說(shuō)得恰當(dāng)?shù)氖强涤袨椤稌�鏡》：‘香光俊骨逸韻，有足多者。然局促如轅下駒，蹇怯如三日新婦。以之代統(tǒng)，僅能如晉元宋高之偏安江左，不失舊物而已�！�”

意思是說(shuō)董其昌的字好比西施對(duì)嫫母，怯弱、拘謹(jǐn)。由此可以看出，沙孟海應(yīng)是對(duì)“妍美”一路書風(fēng)是持批判態(tài)度的，而對(duì)“寧丑毋媚”為代表的“四寧四毋”之風(fēng)較為推崇。但是，如果我們?cè)倏此麑?duì)另一位書家梅調(diào)鼎的字的評(píng)價(jià)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)不對(duì)勁，他說(shuō)：“他的作品價(jià)值，不但當(dāng)時(shí)沒(méi)有人和他抗衡，怕清代二百六十年中也沒(méi)有這樣高逸的作品�！�

梅調(diào)鼎，字友竹，號(hào)赧翁，清道光十九年（1839年）生于這件慈溪，自幼臨習(xí)書法，而且還學(xué)過(guò)董其昌的字，他取法于二王、趙、董一派，學(xué)界對(duì)他的評(píng)價(jià)是“難入一流大師之行”，至于“高逸”，不論是劉墉、張照，還是何紹基、錢灃、翁同龢，都遠(yuǎn)勝于他。

正是這些例子，讓人質(zhì)疑沙孟海在評(píng)判其他書家時(shí)是不是過(guò)于“雙標(biāo)”。有人認(rèn)為，梅調(diào)鼎與他是同鄉(xiāng)，所以評(píng)價(jià)時(shí)難免說(shuō)好話，但這就更說(shuō)明沙孟海的話不可信、不客觀了。其實(shí)，民國(guó)以來(lái)的書法家，受碑學(xué)影響太大，對(duì)帖學(xué)的貶低也太甚。

特殊的社會(huì)風(fēng)氣和書法潮流，會(huì)影響一個(gè)人的判斷，而且很難做到完全摒除個(gè)人好惡，我們?cè)诳疵駠?guó)書法家的書評(píng)時(shí)，要認(rèn)真思考，不可偏信、盲信。