錢江晚報 2025-06-18 18:29

潮新聞客戶端 葉芳芳

6月10日，由中國美術(shù)家協(xié)會、中國工筆畫學(xué)會、江蘇省文化和旅游廳聯(lián)合主辦，中國文聯(lián)美術(shù)藝術(shù)中心、江蘇省美術(shù)館承辦的“第十二屆中國工筆畫作品展”在江蘇省美術(shù)館盛大開幕，這是國家藝術(shù)基金資助項目“第十二屆中國工筆畫作品展”全國巡展的首展。此后還將在中國美術(shù)館展出，并在遼寧、河北、安徽、河南、山東、天津等省市開啟13地巡展模式，以前所未有的廣度輻射各地的觀眾和工筆畫愛好者。展覽以“工成當(dāng)代·固本開新”為時代命題，集中呈現(xiàn)中國工筆畫在新時代語境下五年來的創(chuàng)作成果。

江蘇省美術(shù)館書記、館長王法，中國美協(xié)原副主席、中國工筆畫學(xué)會名譽(yù)會長何家英，中國工筆畫學(xué)會會長、中國美協(xié)理事、中國畫藝委會副主任陳孟昕，中國美協(xié)副主席、中國美協(xié)原分黨組書記馬鋒輝先后致辭。中國美協(xié)分黨組成員、秘書長王平，中國美協(xié)副主席、中國工筆畫學(xué)會副會長賈廣健，中國美協(xié)副主席陸慶龍，中國畫學(xué)會副會長、江蘇省中國畫學(xué)會會長高云為參展畫家代表桑蕾、高正、趙方方、王錦霞、劉大成、何夢瓊、王玉曉、欒繪宇、盧萬華、林聰文、魏治明、魏晉頒發(fā)證書。王平、江蘇省文化和旅游廳一級巡視員朱斌、陳孟昕、江蘇省文聯(lián)二級巡視員韓軍共同為展覽揭幕。開幕式由中國文聯(lián)美術(shù)藝術(shù)中心展覽處處長杜松儒主持。

在藝術(shù)的璀璨星空中，中國工筆畫如同一顆閃亮的恒星，散發(fā)著東方美學(xué)的迷人光輝。“第十二屆中國工筆畫作品展”以“工成當(dāng)代 固本開新”為時代命題與審美導(dǎo)向，全方位展現(xiàn)近五年來中國工筆畫的創(chuàng)作成果和創(chuàng)作隊伍的整體風(fēng)貌。

此次展覽直面三大關(guān)鍵命題：如何在精微刻畫中升華文化意蘊(yùn)與精神境界；固有的程式方法怎樣孕育自性思考與獨特語言樣式；觀念與技術(shù)革新下，如何堅守工筆畫優(yōu)秀傳統(tǒng)的底層邏輯。

當(dāng)代工筆畫并非傳統(tǒng)的機(jī)械復(fù)制，而是藝術(shù)家在時代演進(jìn)中融入審美與智慧的不斷創(chuàng)造。應(yīng)該說歷屆中國工筆畫作品展，都是不同時期工筆畫創(chuàng)作的生動縮影，凝聚著藝術(shù)家對傳承與發(fā)展的時代思考。它始終秉持“以工盡意”理念，在堅持傳統(tǒng)細(xì)膩描繪手法的基礎(chǔ)上，借助造型意趣、色彩主觀運(yùn)用和構(gòu)圖詩意表達(dá)，實現(xiàn)“意栩像生”的意象性效果，體現(xiàn)了畫家們對繪畫“道”與“技”辯證關(guān)系的深刻理解與實踐，不斷增強(qiáng)工筆畫的內(nèi)在活力。

陳孟昕 帶月荷鋤歸 166×138cm 紙本工筆 2022年

正如中國工筆畫學(xué)會會長陳孟昕所言，“此次展出作品在題材內(nèi)容方面，緊密關(guān)注社會發(fā)展與當(dāng)下生活，以謳歌人民與時代，關(guān)注人類命運(yùn)與社會可持續(xù)發(fā)展為主題，賦予作品強(qiáng)烈的時代感與現(xiàn)實意義；在觀念與技法方面，受新思潮驅(qū)動，大膽嘗試新材料、新技法，推動傳統(tǒng)形式的當(dāng)代轉(zhuǎn)型，拓展‘工筆畫’的邊界與視野。既有對西方色彩科學(xué)與現(xiàn)代技法的巧妙運(yùn)用，也有借助新媒介重構(gòu)視覺時空的大膽探索；在創(chuàng)作風(fēng)格上，畫家們注重彰顯個性，忠實于本體生命進(jìn)程與體驗，挖掘真實情感和自性認(rèn)知，營造出充滿個性的藝術(shù)情境和藝術(shù)樣式�！�

值得一提的是，在這之中，青年藝術(shù)家表現(xiàn)尤為突出，以開放視野打破固有范式，為工筆畫注入新的活力。江蘇省文聯(lián)副主席、中國工筆畫學(xué)會副會長徐惠泉亦提到：“這次參展的許多藝術(shù)家都是在校生，畫得非常好。年輕一代在短視頻環(huán)境中成長起來，他們捕捉生活的方法比較新穎，觀察生活、理解世界的角度很有趣、很有意思，跟我們這一代人完全不同�！�

路璨 跳東湖 160×130cm 紙本設(shè)色 2024年

何為優(yōu)秀，專家眼中的評判要素

此次展覽呈現(xiàn)出近五年來的諸多優(yōu)秀畫作，那么他們又具有哪些共性？

徐惠泉表示，一幅優(yōu)秀的工筆畫作應(yīng)具備三個核心要素：深刻反映生活；呈現(xiàn)鮮明主題，切中時代脈搏；在技法上，既能傳承中國畫傳統(tǒng)精髓，又能彰顯創(chuàng)新特色。

李傳真 安塞腰鼓 240×200m 紙本設(shè)色 2021年

中國藝術(shù)研究院國畫院副院長、博士生導(dǎo)師李傳真將其凝練為三個關(guān)鍵詞：平凡、表達(dá)自我與真誠描繪�！皞ゴ蟪鲎云椒�，平凡造就偉大”是她始終秉持的創(chuàng)作信念。她認(rèn)為，生活中處處蘊(yùn)藏著美好，越是平常的事物越能觸動人心。她寄語年輕藝術(shù)家：切莫盲目追隨獲獎圖式而遮蔽了自我的感受與表達(dá)，要勇于在試錯中探索。只要用心觀察，真誠描繪所見的美好，作品便自有其意義。

與此同時，北京畫院副院長，中國美協(xié)理事、中國畫藝委會委員王冠軍亦強(qiáng)調(diào)，繪畫藝術(shù)始終處于動態(tài)發(fā)展與創(chuàng)新的進(jìn)程中，其技法、語言乃至觀念也在不斷演進(jìn)。真正的創(chuàng)新，既需要強(qiáng)烈的個人意識和獨特見解，也離不開扎實深厚的傳統(tǒng)積淀。“一幅優(yōu)秀的作品，離不開藝術(shù)家深入研習(xí)中國傳統(tǒng)工筆畫的技法與表現(xiàn)語言，并將其精髓融入當(dāng)代工筆畫創(chuàng)作實踐，傳達(dá)出獨有的東方意境與韻味�！蓖豕谲娬f道。

王冠軍 風(fēng)花雪月系列之皎皎天心月 45cm×70cm 紙本設(shè)色 2023年

尺幅之爭：藝術(shù)價值不以大小論

許是受展覽空間的視覺呈現(xiàn)影響，大尺幅畫作幾近成為當(dāng)下大展的標(biāo)配。藝術(shù)家們往往傾向于按照參展尺寸要求的上限來創(chuàng)作，這是否意味著小尺幅作品在評選中必然處于劣勢？對此，專家們一致給出了否定的答案。

王冠軍結(jié)合自身經(jīng)驗說道：“在評審過程中，我們確實也注意到了尺寸的影響�？陀^地說，大尺幅作品在現(xiàn)場展示時確實更容易吸引眼球。比如我當(dāng)年參加第五屆工筆畫大展的作品就因大尺幅而搶眼�！比欢�，回顧兩宋繪畫，許多傳世經(jīng)典恰恰是尺幅不大的小品，方寸之間亦能呈現(xiàn)宏大的氣象�！俺叻�絕非絕對標(biāo)準(zhǔn)。我們不能斷言大尺幅作品就一定優(yōu)秀，小尺幅作品就定然遜色。這不應(yīng)該成為評價作品的依據(jù)。藝術(shù)家們還是應(yīng)該根據(jù)個人的創(chuàng)作習(xí)慣和表達(dá)需求來選擇尺幅。評委們的觀點其實相當(dāng)一致，最終的決定性因素仍是作品本身的藝術(shù)水準(zhǔn)。”

欒劍 運(yùn)河文化帶 世遺展新篇 230×223cm 紙本設(shè)色 2024年

徐惠泉明確表示這是一個誤區(qū)，“我們設(shè)定的尺寸要求，通常是規(guī)定作品最大不得超過多少，而從未設(shè)定過最小尺寸下限。作品質(zhì)量才是關(guān)鍵，畫得好就具備參展資格。本次展覽中也能看到一些并非巨制但技藝精湛、廣受好評的作品。無論大小，作品的評判標(biāo)準(zhǔn)是一致的�！�

李傳真也表達(dá)了相似觀點：“當(dāng)下藝術(shù)界更呼喚具有個性的作品。我擔(dān)任過多次評委，只要作品展現(xiàn)出獨特性，無論尺幅大小，都會被關(guān)注和看見。畫得感人、畫得到位、畫得精致，小尺幅也能產(chǎn)生偉大的作品�！�

畫的優(yōu)劣不在于尺幅的大小，而取決于畫面本身的內(nèi)涵與氣象。八大山人尺幅小品中的孤傲氣節(jié)、宋人團(tuán)扇里的宇宙觀照，皆屬精神層面的“巨制”。

徐累 世界云 48×150cm 絹本設(shè)色 2024年

周樂、婁湘寧 繁星 135×174cm 紙本設(shè)色 2025年



熊偉 裳裳者華 120cm×20cm×2

人才培養(yǎng)：放開眼界，抓住兩大“財富”

各大美術(shù)院校是系統(tǒng)培養(yǎng)兼具扎實功底、創(chuàng)新思維與獨立藝術(shù)人格的優(yōu)秀繪畫人才的重要陣地。其核心教育理念與培養(yǎng)模式直接影響了人才的創(chuàng)作基因。



劉金貴 夜 140×70cm 紙本重彩 2025年

“在這個百花齊放、異彩紛呈的時代，高校的美術(shù)教育要抓住兩大‘財富’，一是傳統(tǒng)，二是寫生。”王冠軍認(rèn)為，“在教學(xué)中往往存在一個轉(zhuǎn)化問題。對生活的觀察不足，反映在作品上則是表面和浮泛，缺少深入、深刻的體驗。我們要思考什么樣的作品能夠真正地感動人。尤其年輕的畫家，要想辦法將自己對傳統(tǒng)的領(lǐng)悟以及課堂的寫生訓(xùn)練，與現(xiàn)實生活結(jié)合起來，到生活當(dāng)中去尋找真正值得表達(dá)的東西，由此推動中國工筆畫在新時期的蓬勃發(fā)展�！�

徐惠泉亦表示，藝術(shù)家在創(chuàng)作時不應(yīng)自我局限“藝術(shù)家應(yīng)該什么都能畫，工筆畫跟寫意畫是不矛盾的。尤其在打基礎(chǔ)的時候，把自己‘框死’，則不利于發(fā)展。我們不能著眼于培養(yǎng)工筆畫的人才，要去培養(yǎng)一個中國畫的創(chuàng)作人才。”



蘇茹婭 翼 155cm×110cm 2022年

應(yīng)對挑戰(zhàn)：AI時代繪畫的自我革新

在全球藝術(shù)格局深刻變革、AI等新興技術(shù)的語境下，工筆畫面臨前所未有的多重挑戰(zhàn)，不僅會促發(fā)工筆畫創(chuàng)作機(jī)制與方法的變革，同時創(chuàng)作自身出現(xiàn)的弊病亦不可小覷，比如：為題材而題材，弱化了藝術(shù)本質(zhì)性價值；程式化同質(zhì)化的趨勢，培訓(xùn)痕跡和固態(tài)化的構(gòu)圖及色彩配置，影響了工筆畫時代發(fā)展的內(nèi)在品質(zhì)；尤其需警惕的是把工筆畫之“工”演變成工匠之工，嚴(yán)重影響工筆畫的“意象性”、氣韻性和繪畫性表達(dá)。



劉吉 時空旅者 230×200cm 紙本重彩 2025年

“以前照相機(jī)出來后，我們借助它來捕捉瞬間場景，那么AR技術(shù)出來后，無疑我們也要借鑒運(yùn)用它的技術(shù)手段，但最根本的手繪創(chuàng)作是不可取代的�！毙旎萑�頗有信心地說道。



皮理文 閱來悅好 230×185cm

工筆畫曾以強(qiáng)大的生命力和自身邏輯演繹了兩千多年的發(fā)展史，尤其是自身所兼具的民族性和審美的普世性，有理由相信，它一定可以通過不斷地自我革新與突破，以新時代的“視覺新質(zhì)”，展現(xiàn)出從民族藝術(shù)走向時代藝術(shù)、世界藝術(shù)的巨大潛力，為美術(shù)史發(fā)展提供啟示，在時代浪潮中不斷彰顯文化魅力和鑄就藝術(shù)高峰的磅礴力量。返