莫高翔的工筆花鳥畫，始終扎根于傳統(tǒng)，又融入個人對自然的深刻體悟，形成了 “自然、清新、質(zhì)樸、淡雅” 的獨特風(fēng)格。下面集雅齋字畫網(wǎng)小編帶大家來欣賞莫高翔先生的經(jīng)典藝術(shù)佳作吧！

莫高翔：漢族。1949年出生于湖南邵陽縣一山村農(nóng)家，自幼酷愛讀書涂鴉。1976年畢業(yè)于湖南師大學(xué)，并留校任教至今。現(xiàn)任湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師，中國畫教研室主任，中國美術(shù)家協(xié)會會員，湖南省花鳥畫家協(xié)會副主席，湖南省工筆畫研究會秘書長。

代表作品：《文明的碎片》獲全國小幅工筆重彩畫藝術(shù)展金獎，《金秋》入選全國第六屆美術(shù)作品展，《樂園》入選全國第八屆美術(shù)作品展，《山花》，《瑞雪》、《墨竹》等入選全國第十屆新人新作展，《秋實》入選全國首屆花鳥畫展，《生生不息》入選全國首屆線描藝術(shù)展，《勐侖晨曦》參加《大美西雙版納.全國現(xiàn)代工筆畫學(xué)術(shù)展》，《別夢依稀》獲湖南重大歷史題材創(chuàng)作銀獎，《洞庭耿月》、《枯柯嗚禽》、《棕林小夜曲》、《椰風(fēng)十里送清香》、《凜冽清風(fēng)捧玉盤》等作品入選“2011藝術(shù)湖南-湖南美術(shù)精品展”在北京展出。

工筆作畫 工整做人

——專家眼中的莫高翔

莫高翔出生在湖南邵陽的一個偏僻山村，那里有蔥郁的青山綠水，有肥沃的梯田坡土，錯落有致的農(nóng)家村舍，被兩條清澈見底的溪水環(huán)繞，一條古老的石板路由村口向外延伸。村中無數(shù)的莘莘學(xué)子，沿著那條石板路走出山村，走向全國。

莫高翔也是懷著藝術(shù)家的夢想，沿著那條石板路走出來的學(xué)子之一。他自幼酷愛讀書涂鴉。清貧的生活，坎坷的經(jīng)歷，使他養(yǎng)成老老實實做人，踏踏實實問學(xué)，勤勤懇懇做事的作風(fēng)和品格。

他崇尚“包前孕后”的藝術(shù)繁衍之說，尊重傳統(tǒng)中具有永恒生命的藝術(shù)，不管周圍的藝術(shù)世界是如何風(fēng)起云涌，變化無常，他都能始終如一，重視自己的體悟，潛心靜穆，從容坦然地走著自己選定的路。

莫高翔的花鳥畫可以上朔五代野逸派之遺風(fēng)。在他的作品中很少出現(xiàn)人工味很濃的名花瑞鳥，大多取材于大自然間饒有生趣的山野之物，如山花、野竹、棕櫚、苞菜、牽牛花、狗尾草、野鷺、山雀、游魚……等。這些尋常之物在畫家的筆下都表現(xiàn)出生機勃勃，妙趣橫生。

莫高翔的工筆花鳥畫不刻意求工、粉飾豪華而追求自然、清新、質(zhì)樸、淡雅。盡管他筆下的草木、花鳥、蟲魚都很寫實，但就其作品的內(nèi)蘊而言，畫家主觀之情感、意境、心態(tài)與自然之象，有機和諧地同構(gòu)于一體，完全貫穿和表達了中國藝術(shù)精神中“天人合一”，“復(fù)歸自然”，“形坤兼?zhèn)洹钡乃囆g(shù)哲學(xué)觀。從《寒壙》、《瑞雪》、《山花》、《墨竹》等作品中，都能得很深的感悟。

莫高翔先生作品在情境上一掃古代前賢院士的閑適、冷逸之氣，代之以生氣盎然、張揚著振奮向上的情態(tài)。作品《一緘芳菲為誰開》、《競》、《山花》、《故園金秋》等，一鐘歡愉、躍動的情調(diào)撲面而來，使人心曠神逸，情感為之延異和升華。

在語言圖式上，作者善于把大千世界繁雜無序的景物單純化，秩序化。畫面常以冷色為主調(diào)，駕馭著較為單純的基本符號和繁復(fù)的景物組合，在批判繼承傳統(tǒng)虛白法的基礎(chǔ)上，溶進了現(xiàn)代平面構(gòu)成的手法，使傳統(tǒng)的工筆花鳥畫呈現(xiàn)出現(xiàn)代形態(tài)。

在物欲橫流、心態(tài)浮躁的當(dāng)今藝壇，作者能保持“任憑朔風(fēng)冷雨勁，獨立寒壙亦坦然”的藝術(shù)心態(tài)，是多么難能可貴的心境。

——陳慰民

(湖南師范大學(xué)教授、原湖南省藝術(shù)理論委員會主任、著名藝術(shù)理論家)

莫高翔的寫生工筆花鳥畫，可以看作湖南人“格物”的典范。格物首先需要誠意、敬心，心浮氣躁是格不了物的，也格不出名堂來的。所以，在莫高翔纖毫畢顯的繪畫中，我首先感到的是一股寧神的靜氣。

畫家滌除玄覽，靜觀萬物；一叢幽篁在微風(fēng)中搖曳，幾株棕櫚在晨曦中舒展，幾只野鴨在月夜葦塘中靜眠……畫家以靜觀動，以靜表動，無論是風(fēng)動，還是葉動，畫家心自不動，表達的正是老子在《道德經(jīng)》中表述的“萬物并作，吾以觀其復(fù)”的“觀復(fù)”理念，是于極靜之根觀一陽初復(fù)的太和之象。

司空圖說“飲之太和，獨鶴與飛”，想象的大概就是這樣“大音希聲”的寂照之景，想來也是莫高翔工筆花鳥畫所要追求的境界吧！說句實在話，他所畫的月下蘆葦蕩，那千萬片葦葉的穿插組合，上下左右前后的有序安排，如果沒有極高的定力，不要說畫出來，就是盯著看一會兒，也足以讓人神智迷亂而發(fā)狂。

我相信，會有人在他的畫前“暈畫”的。有人說湖南人做事做得絕，我看到兩位工筆畫家，一位鄒傳安，一位莫高翔，就是這樣的湖南人。

——王魯湘 鳳凰衛(wèi)視節(jié)目主持人

我覺得先生的畫是屬于可以用心來讀，來感悟的一類。它常常可以讓人獲得一種詩境的美感享受。我想這大概就是一翻開畫冊，便似乎是在沉濁的空氣中，忽地吹來一陣清新的風(fēng)的那種感覺的原因。這是我讀畫的感受。

——肖沛蒼 原湖南美術(shù)出版社社長

與多數(shù)花鳥畫家不同，莫老畫得最多、最擅長的是葉子，而非名花瑞鳥。寒壙中的殘荷，荒野中的小草，懸崖上的山花，往往最觸動其心靈。他的畫非常注重對個體生命的尊重與關(guān)注，追求心靈與自然的溝通與交流。

野竹、苞菜、棕櫚、狗尾草、野鷺、山雀等尋常之物，在他的筆下往往一派生機盎然，無不妙趣橫生。他總是有意識地突出卑微生命的熱烈和燦爛。所畫完全是心中之花，意中之花。

他要表現(xiàn)默默襯襯托，無私奉獻的綠葉；甚至不知名的野草；他要表現(xiàn)惡劣環(huán)境下積極綻放的山花……一如他做人的品格，無論外界如何變幻，始終豎自己牡人生道路和做人牡準則豎持做自己想做牡事情……雖然卑微，然而活得燦爛、熱烈！

莫老一向心胸開闊，尊重任何人對人從不計較，更不記恨。他常說“人嘛，心胸寬廣一些，煩惱就少一些”。高尚的品格與高超的作畫技藝均無意中契合了名字中的一“高”。

另一方面，即使在藝術(shù)上取得精深造詣的情況下，莫老仍一貫保持著低姿態(tài)。堅持聲稱自己是“業(yè)余畫家”；自我評價“不太善于跟人打交道，不太會講話”。然而他跟自己的學(xué)生或一些老書畫藝術(shù)家卻溝通甚暢；跟他筆下的花草蟲鳥等交流得極其愉悅。

——呂桂竹 《風(fēng)尚》雜志編輯