黃山西海大峽谷 200x220cm 2015年

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周逢俊，別名：星一、與清、齋號(hào)：松韻堂，莊房別館主人，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院山水畫高研班導(dǎo)師，安徽省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，北京師范大學(xué)山水畫高研班導(dǎo)師，長(zhǎng)城書畫研究院名譽(yù)院長(zhǎng)、周逢俊美術(shù)館館長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)散文學(xué)會(huì)會(huì)員，燕堂門下。

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周逢俊，1955年出生于安徽巢湖銀屏山下一個(gè)清貧卻不乏知性的家庭，銀屏山上有九獅，有神花，他從小在山野叢林間擔(dān)柴探尋，領(lǐng)悟自然山水，忙生計(jì)亦體察世間人情冷暖；銀屏山上又有異洞、名亭和古寺，是一種天然的滋養(yǎng)，他跟隨一位曾任大學(xué)中文教師的表舅學(xué)習(xí)作文，寫詩(shī)填詞，這對(duì)他以后詩(shī)詞的造詣奠定了基礎(chǔ)。

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銀屏山那巧奪天工的景致印在腦海里，落在筆端就是一幅幅的家鄉(xiāng)山水畫，因?yàn)閺男∷麩釔郛嫯�，并通過自學(xué)較早顯露了繪畫的天分。但是他的這種熱愛和天賦在“文革后期”皆因“家庭出身問題”兩次報(bào)考安徽省藝術(shù)院校均未被錄取，他曾作詩(shī)自嘲：家住銀屏云水連，孫山落后事農(nóng)田。耕閑獨(dú)醉詩(shī)書畫，半為村夫半為仙。

詠丑石圖 119cmx240cm

八十年代初，周逢俊暫時(shí)收藏起對(duì)家鄉(xiāng)的眷戀，開始遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，歷盡艱辛，鬻畫謀生，為的是有朝一日實(shí)現(xiàn)描繪心中理想的故鄉(xiāng)。他曾在黃山各大賓館當(dāng)了五年住店畫家，自稱“黃山七十二峰客”、“松韻堂主”，但他覺得這些地方并不是自己施展才能的最后地方，看他的自題便知“欲步前賢承氣骨，遙知伯樂在京城。” 1995年夏，他加入北漂一族，闖蕩京城，相繼在北京畫院和中國(guó)國(guó)家畫院首屆高研班龍瑞工作室進(jìn)修結(jié)業(yè)，為更上一層樓打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

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用周逢俊自己的話說，“１９９５年到北京，我才開始真正地學(xué)畫，先是石濤，梅清，后來對(duì)龔賢產(chǎn)生了很大的興趣。２０００年后，直讀宋元人的畫作。我喜歡煙云滿紙的江南林麓山川，更喜歡雄渾的北方大壑空谷，所以我也臨摹過李營(yíng)丘、范寬等大家的作品，并給我在今后的創(chuàng)作中產(chǎn)生了很深的影響�！�

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周逢俊的畫以山水為主，即便畫花鳥，他說也以山水之畫對(duì)待，青藤、八大是其所愛。究其因，亦不過荒寒二字�；暮�，勾連了他的山水畫與花鳥畫，同時(shí)也勾連了他的筆墨意趣。周逢俊說，他的畫取宋人構(gòu)架及元明清人的筆墨。所謂宋畫架構(gòu)，我以為指的是五代北宋時(shí)期的繪畫，無論是花鳥畫還是山水畫，均能從大處著眼，細(xì)處入手，寫實(shí)性較強(qiáng)，如黃居寀或崔白及其他畫院畫家，又如巨然、范寬或李成、郭熙的山水畫，其氣局頗大，生機(jī)勃勃，筆墨間未見荒寒蕭索之象。及至元代倪瓚、王蒙、吳鎮(zhèn)，其山水意象方見冷峻、隱逸、閑淡，蕭瑟而荒寒，筆函形則氣蘊(yùn)象，解氤氳之分，作辟混沌。

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