1、一首詩歌的語言應該是一致的，太突兀的，生硬的，不在一個頻道的詞必須要剔除。

2、寫痛苦中分離出來的快樂幸福和溫暖，很能治愈。

3、很快樂的時候是寫不出來詩歌的，失戀，失去親人，或者情緒低落的時候，是最能出作品的時候，寫出來的詩歌也最動人。

4、秋天和冬天很適合寫詩，比如落葉和雪，但不能落入俗套，看別人看不到的，寫別人沒寫出來的。

5、作品有沒有質感，靠你的經歷，閱讀，思考和個性。有個性的作家，作品能代表自己說話，把自己說給別人聽。

6、寫詩需嚴謹，別太隨意，別寫成口水詩，詩歌的內質和骨感都在語言中體現(xiàn)。

7、別擔心所謂的瓶頸期，能寫就寫，不能寫就讀書，去玩，該干嘛干嘛，反正還有很多事要做，然后，等詩來找你。

8、標題必須精煉，吸引人，標題就是一首詩的眼睛。

9、敘述要簡潔，不重復，不累贅，用詞上盡量做到能用一個字就不用兩個字。盡量少用形容詞。盡量少用生硬的詞。

10、有些事可以借詩人之眼之心之筆，成為詩歌，而有些不能。比如，怎樣去找一個適合準確的切入點，怎么去羅列事件而又不失詩意，這才是考驗一個詩人功力的時候。

11、詩歌要么是刀子，要么是一個圓，但不能成為一個面，詩歌應該是立體的。

12、要有詩眼，不管你用哪種表達，總要有升華的地方，把讀者的眼和心留住。有時候，只需結尾的一行用力，就夠了。

13、寫短詩，如果不是特殊場合特殊時期的需要，一首詩有三節(jié)就夠了，十幾行最好。別寫太長，太滿。

14、寫詩就像雕塑一件藝術品，或者精心做一件沙雕，要把一個整體的東西鑿開，或把細碎的東西揉捏，所以這個過程必須是傾注了創(chuàng)作者所有的感情和深情的。

15、蘇童說過，作家就是給陌生人寫信的人，陌生人地址不詳，所以，終其一生，一個作家暫發(fā)出無數(shù)次地址不詳?shù)男偶�，一個陌生人打開另一個陌生人的信件，并且懷著好奇之心讀完信件，從此記住寫信人的名字，這其實是一個值得紀念的時刻，作家和他的讀者相遇了。

16、我想說的是，細節(jié)描寫，在一定程度上就是考驗一個作家功力的一把尺子，詩歌和散文及小說一樣，都有，抒情和敘事，都可以講故事，刻畫場面，只有細節(jié)才能打動人。

17、一首詩能給人留下深刻印象的，不是語言，而是詩人獨特的表達方式。不管怎么說，詩歌貴在精，語言上精煉，表達方式上的精致，用詞和發(fā)力上的精準和狠，都是必需的。

18、詩歌的語言，能使用的都是獨一無二的，無可替代的，你的詩歌的語言風格，將攜帶你獨特的氣息，生活的節(jié)奏，思想的光芒。

19、詩歌究竟該怎么寫才對，每次寫詩時，我都是逼不得已才寫，我從來沒想過詩歌要怎么寫，但當一首出現(xiàn)時，我感覺，它就只能是這樣的，別的樣子都不行。

20、詩歌可寫大可寫小。但不能寫空，不能讓詩歌沒有靈魂。否則，你只是在堆砌詞語，不是真正的寫作。

21、寫完一首詩，建議自己讀幾遍，表達順暢嗎？寫完一首詩，建議你放一放，或許有時候會推倒重來。

22、讀過兩遍，依然找不到入口的詩歌，絕對不是好詩，好詩都是可以讓人共鳴的。

23、別拿分行當詩歌，有時候甚至可以說，你還沒寫過一首詩，一首真正意義上的詩歌。

24、詩歌真的不需要太過華麗的用詞，樸素，自然，真誠就好。這樣的詩歌就像一個樸素，自然又真誠的人，讓人想要靠近。

25、詩歌語言表達上的合理的疏密度，給人的閱讀和理解上不會造成困惑，合理了，就會讓人感到這首詩讓人讀起來很舒服，很愉悅。所以建議詩歌不要寫得太滿，一首詩寫完之后要給它瘦身。

26、曾經有人對我說，明明感覺到刀子伸過來了，等著等著卻不見了，這就是我寫詩的失敗。但那時十多年前的事，不知道現(xiàn)在有沒有改變。

27、寫詩的過程有幾分痛苦，就像從身體里抽離出一些東西，但寫完之后完全是快樂的。所以，寫詩很治愈。

28、找到自己的語言風格，跟穿衣風格，做事風格一樣的道理，適合自己的就是最好的，能有自己的風格，并不是件容易的事，需要慢慢找，慢慢摸索和體會，寫有辨識度的詩歌，最終成為你自己。

29、詩歌不管寫什么，怎么寫，最終都要落到人身上，落到人的心上。

30、博爾赫斯說過，每一個有智慧的詩人都是一個好的散文家。

【本文作者】離離，甘肅通渭人。中國作協(xié)會員。曾參加《詩刊》社第29屆青春詩會，獲甘肅省第七屆敦煌文藝獎，第三屆黃河文學獎等。作品散見于《詩刊》《人民文學》《星星》《飛天》《青年文學》《詩潮》等。已出版詩集多部。

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